熱播劇《我是刑警》和電影《老槍》，一個故事下的兩種張力丨娛論

影片《老槍》上映于11月1日，影片結(jié)尾于一場工廠槍戰(zhàn)，熱播劇《我是刑警》首集的高潮戲也是一場礦場槍戰(zhàn)，這兩個作品中的槍戰(zhàn)背景都是源于1995年鶴崗“1.28”持槍搶劫大案。片中和劇中的四個持槍劫匪雖然行事周密、手段殘暴，但最后面對忠于職守、奮不顧身的值班保衛(wèi)科保衛(wèi)人員和經(jīng)警，他們妄想搶劫巨額工資款的罪惡目標并沒有得逞，這些也與事實吻合。

上下圖分別為影片《老槍》結(jié)尾和劇集《我是刑警》首集的槍戰(zhàn)戲外景。

兩個影視作品用不同方式拍攝調(diào)度，通過畫面本身、聲音設(shè)計和演員動作等共同要素創(chuàng)造了兩場精彩的沉浸式槍戰(zhàn)戲，也營造出不同的張力。

影片《老槍》結(jié)尾槍戰(zhàn)戲

9分鐘冷峻節(jié)奏營造張力

影片《老槍》結(jié)尾槍戰(zhàn)戲發(fā)生在白天，場面調(diào)度在寫實的基礎(chǔ)上處理得干脆利落，幾乎去掉所有調(diào)色與渲染的濾鏡，甚至都看不到觸目的血漿，在偏向冷靜敘事的同時，也并沒有一味地追求槍戰(zhàn)的爽感層面。

一個二層樓是主戰(zhàn)場外景，內(nèi)景主要鏡頭基本就是圍繞一個走廊和兩間屋子，善惡兩方生死對峙。在幾位同事被突然殺進來的劫匪槍殺后，保衛(wèi)科干事剛子將自己反鎖在財務(wù)室憑借沖鋒槍守護巨額工資錢款，外面是內(nèi)賊老田、匪首疤臉和兩位匪徒在走廊妄圖用各種槍械和炸藥暴力打開財務(wù)室鐵門，走廊外拐角處是在附近聽到槍聲后趕來的保衛(wèi)科干事老顧，用自己組裝的小口徑比賽槍堵住劫匪退路，從樓外到樓里其實物理空間并不大，但通過巧妙有層次的布局、眾多對峙點和四方各自的視線，為觀眾在感官和心理上營造出雷霆萬鈞般的張力感。

《老槍》結(jié)尾槍戰(zhàn)戲發(fā)生在白天，鏡頭冷峻。祖峰飾演的老顧曾是射擊運動員，本身氣質(zhì)就偏向冷靜。

從聲效上來說，手槍、散彈槍、沖鋒槍、小口徑比賽用槍各種槍聲雖然此起彼伏，但明顯可以聽出不同，沉悶、尖銳或清脆，聲場中每一次槍聲猶如一次巨大的鼓點，激蕩著空氣和感官，帶來身臨其境的震撼。

從細節(jié)上看，剛子有一個用沖鋒槍從鐵門窗口向外掃射匪徒的主觀鏡頭，從槍口的跳動到對面墻壁彈孔錯落分布的逼真細節(jié)，起碼玩過CS游戲的都知道，這就是戰(zhàn)場。

為了全力展現(xiàn)影片《老槍》的真實感，導(dǎo)演兼編劇高朋運用了一種近乎紀錄片式的沉穩(wěn)冷峻鏡頭語言，將觀眾帶入了一個充滿張力的故事。

總的來說，結(jié)尾這段槍戰(zhàn)戲從匪首疤臉進廠子，到耿曉軍救顧學(xué)軍這段，差不多9分鐘，緊張大氣，很有經(jīng)典警匪片《盜火線》的風(fēng)格，而結(jié)尾最后一個老顧開槍的長鏡頭卻用詩意為這部悲愴的犯罪類型片增添了文藝氣質(zhì)。

如同戴錦華教授在分享自己的《老槍》觀影感受時更是用“從頭到尾全神貫注”來形容自己的沉浸感，并直言：“槍戰(zhàn)戲打破了好萊塢和港片的范式，用一種全然不同的視覺節(jié)奏和調(diào)度節(jié)奏，帶來飽滿的張力和視覺沖擊，帶來一種全新的視聽構(gòu)造。最后的槍戰(zhàn)戲非常漂亮，酣暢滿足。”

為了加強槍支管理，維護社會治安秩序，保障公共安全，1996年10月1日起施行《中華人民共和國槍支管理法》。影片《老槍》的故事背景設(shè)定在20世紀90年代初，片尾的槍戰(zhàn)戲其實是展示了當時槍支濫用的危害性，等于是對日后嚴管槍支進行了宣傳，這一點也體現(xiàn)在片尾的字幕提示中，起到很強的教育意義。

劇集《我是刑警》首集槍戰(zhàn)戲

3分鐘快速剪輯突出質(zhì)感

《我是刑警》第一集槍戰(zhàn)戲發(fā)生在1995年1月28日夜晚，再有兩天就要過大年，罪惡就滋生在大家都為了迎接新年放松戒備之際。窮兇極惡的劫匪們潛入廠礦大樓，目標是存放在金庫內(nèi)的巨額工資。從劫匪們駕駛吉普車停靠在廠礦大樓門前，再到刑警秦川接到傳呼得知案情，劇情僅用時約為3分鐘，鏡頭由慢至快，第一聲槍響后，剪輯速度也隨著槍戰(zhàn)的升級開始變得更快更激烈。

就在這短短的3分鐘鏡頭內(nèi)，四位劫匪分作兩人一組，作案時，一人摸進屋后立即開槍，另一人再放風(fēng)之余立刻跟進補槍不留活口，即使面對偶然闖入的孩童也扣響扳機，手段狠辣殘忍。這段鏡頭多采用劫匪視角，加上大量手持跟拍導(dǎo)致的晃動畫面，更加體現(xiàn)一種“侵入”感，而一些低角度的仰拍則突出了心理和視覺上的壓迫。

劇集《我是刑警》首集劇照，劫匪服飾和背景道具充滿上世紀九十年代質(zhì)感。

這段戲在音效上動靜結(jié)合，開場隱約低沉的背景音樂，空曠的走廊和寂靜的夜晚，突然響起的槍聲擊碎寧靜，動靜音效對比強烈，成功拉開偷襲危機大幕。隨后將混亂的腳步聲、此起彼伏的槍擊、尖叫呼喊等音效都加以放大，沉浸式營造出緊迫危機的現(xiàn)場感氣氛。扣動扳機、彈殼落地、子彈擊中人體等不同細節(jié)聲音也非常到位逼真。

背景的電視新聞播報聲、手工編織毛衣款式、老式洗衣機、暖壺和搪瓷茶缸等道具還原度很高，以及同事之間口語化的隨意，可以感受到每一個細節(jié)的真實和生動，這種懷舊質(zhì)感不但喚醒了觀眾上世紀九十年代的記憶，也為鏡頭帶來強烈的新聞紀實感，令觀眾迅速入戲。

劇集《我是刑警》首集劇照，夜晚內(nèi)景，保衛(wèi)科干事（圖左）與突襲的劫匪發(fā)生激烈槍戰(zhàn)。

大概20多年前，熒幕上曾涌現(xiàn)出很多改編自真實案件的刑偵題材電視劇，比如《12.1槍殺大案》《命案十三宗》《犯罪升級》《中國刑偵1號案》等。這些優(yōu)秀作品因為有著真實事件的支撐，確保了內(nèi)容上的真實性與可信度，通過緊張刺激的劇情、專業(yè)刑偵手法展示、增加沉浸感的視聽效果，令觀眾產(chǎn)生強烈的追劇欲望。劇集《我是刑警》第一集就先聲奪人，有觀眾表示，“真實感和緊張感撲面而來”。

劇集《我是刑警》導(dǎo)演惠楷棟曾經(jīng)拍過幾部公安題材的片子，他強調(diào)這部劇最大特點采用“半紀實”的拍攝手法，并曾用“特別的落地”來形容，“我不想把它拍得畫面很唯美，光線很漂亮，我說我想要那種粗顆粒的一種狀態(tài)。”落實在屏幕上的是“頭發(fā)亂了”的素顏出鏡、是“把我放在人群當中”的去表演化群像、是“從重慶拍到東北”的極具煙火氣全實景拍攝，用“粗糲感”的真實質(zhì)感來展示每個案件的偵破過程，在緊張驚險的氛圍營造下，令觀眾一秒入戲、瞬間帶入情緒的觀感，就像在看紀錄片。

兩個作品有一個同樣的細節(jié)設(shè)置，影片中工廠工人為了慶賀久盼工資的到來以及廠慶，用鑼鼓喧天和鞭炮齊鳴來慶祝，這巨大的歡樂聲響直接掩蓋住罪惡的槍聲，而在劇中也有類似情節(jié)，只不過外部聲響來源是過年前燃放的禮花。兩個制造意外聲響的喜慶設(shè)置，令兩部作品呈現(xiàn)出異曲同工的別樣質(zhì)感。

編輯 黃嘉齡

校對 楊利