《花間令》：古裝愛情探案劇的破局與阻滯

作者：陶奕宸

古裝愛情探案劇《花間令》，講述了潘樾（劉學義飾）與上官芷/楊采薇（鞠婧祎飾）在“罪惡之城”禾陽與“四大宗族”、水波紋組織等惡勢力斗智斗勇的故事。該劇通過一個個小案串聯起與潘、楊二人密切相關的陳年舊案，逐步引出真正的幕后主使。

奇幻色彩的融入與敘事層面的創新

近年來，電視劇市場中古裝愛情探案劇的數量呈現噴涌式增長，涌現出《錦衣之下》《御賜小仵作》等口碑收視雙開花的佳作。隨著這些成功的典型之作被大量模仿和復制，古裝愛情探案劇這一類型題材的敘事框架與情節設計逐漸套路化，劇集粗制濫造、質量堪憂。

可貴的是，《花間令》一定程度上打破了這一創作僵局。談及突破，一方面體現在奇幻色彩的加入上。《花間令》巧妙地將奇幻元素融入劇情，從楊采薇、上官芷二人的靈魂互換，到毗鄰“刀湖”、販賣靈蛇的鬼市，再至使人致盲的幻暝蟲……故事背景被置于一個靈幻譎奇的世界。在這個世界中，人們的言行舉止與生活習慣既合乎古人之制，又存在著諸多不合常理的奇幻現象。奇幻色彩使陷入審美疲勞的觀眾眼前一亮，使劇情張弛之余更添異趣，同時解釋（或者說遮蔽）了劇中部分情節打戲粗糙、邏輯欠缺的問題，實現了揚長避短。

另一個突破體現在采取了主線為軸、支線并進的敘事策略。《花間令》以潘、楊二人的愛情糾葛和楊采薇幼年父母被害的謎團為軸，以惡蛟殺人案、天師復活案等一系列小案為支線推進劇情。劇中的小案并非孤立存在，而是互相牽連延展，且各自與主線背后的“大案”有著千絲萬縷的聯系，最終它們萬川歸海，共同指向最后的謎題。

此外，本劇在探案之余還對一些社會議題進行了深度探討。比如，借助惡蛟殺人案和書院霸凌案，討論當今社會頗受關注的法律正義與道德正義問題。以惡蛟殺人案為例，“惡蛟”只殺禾陽縣城中的惡人，從欺凌妻女的小販，到苛待母親的獵戶，再到毆打妻子的屠夫……相較于無差別殺人作惡的賊寇，“惡蛟”的行為更像是替天行道、懲惡揚善。他在法律難以觸及之處播撒正義之種，因而被百姓尊稱為“蛟神”，引人深思。

難脫桎梏的情節與演繹層面的缺憾

遺憾的是，在創新的同時，本劇的不足也同樣明顯。這主要表現在情節的“老調重彈”和部分演員演繹的前后割裂上。從情節看，《花間令》延續了大部分古裝愛情探案劇一以貫之的脈絡，存在著狗血的多角關系、略顯草率和牽強的探案邏輯等問題。尤其是“戀愛大于探案”甚至“戀愛壓倒探案”的問題，為了使潘、楊二人的感情遞進過程顯得更為自然，或有意無意地壓縮了探案情節的廣度與深度，使得形式大于內容，讓探案淪為空殼。

該劇的情節設計對主角——尤其是女主角——的表演功底有著極高的要求。楊采薇與上官芷的靈魂互換是本劇最具討論度的情節設定。劇中，前兩集的楊采薇是一個可愛善良、機智聰慧的形象：作為義莊收尸人，她扮鬼嚇走盜墓賊、跟死人說話聊天；作為臉上有疤的“丑八怪”，她不卑于村婦們的嫌棄，不怒于孩童們的嘲笑，反而心懷愛意地對待世界……從第三集開始，楊采薇與上官芷靈魂互換，然而進入楊采薇肉身的上官芷在新婚之夜被害，這使得真正的楊采薇必須偽裝成上官芷，并以上官芷的身份，找出“自己”被害之謎。這樣的情節設計，意味著演員要有三個層次的演繹——一是上官芷，二是楊采薇，三是模仿上官芷的楊采薇。可惜的是，劇中演員并未很好地展現出靈魂與肉身的張力，使得前兩集的人物鋪墊流于形式。

即使在情節和演繹方面存在一定缺憾，《花間令》對古裝愛情探案劇這一題材類型的有益探索仍值得肯定。如《花間令》一般集破局與阻滯于一身的劇集，在當下的國產影視劇市場不在少數，這一現象似乎也揭示了電視劇創作領域中存在的一個普遍性難題——類型劇集如何才能突破套路，在數量浩如煙海的作品中覓得新路？（陶奕宸）

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