常玉《花毯上的側(cè)臥裸女》1.87億港元在港成交

佳士得香港2023秋拍“二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)夜拍”，常玉作品《花毯上的側(cè)臥裸女》以1.87億港元成交

常玉（1895年10月14日—1966年8月12日）為中國(guó)二十世紀(jì)最重要的傳奇藝術(shù)家，其畫(huà)風(fēng)中西融合，常被稱為“東方馬蒂斯”。他出生于四川順慶府南充縣的富商家庭，1910年即與趙熙習(xí)畫(huà)，1917年進(jìn)入上海美術(shù)專科學(xué)校就讀，1919年赴日時(shí)在東京展出其書(shū)法作品，而獲當(dāng)?shù)仉s志刊載推薦。

在五四運(yùn)動(dòng)掀起的熱潮下，由大哥常廷杰全額資助，于1920年轉(zhuǎn)赴法國(guó)留學(xué)，與徐悲鴻，林風(fēng)眠、顏文梁等成為中國(guó)最早期的留法學(xué)生之一，之后留居巴黎。在巴黎落腳后，常玉隨即融入當(dāng)時(shí)極富藝術(shù)氣息的生活方式。

常玉

1920年代后期，法國(guó)學(xué)者和收藏家亨利皮爾·侯謝 (HenriPierre Roché) 開(kāi)始對(duì)常玉的繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣，購(gòu)買了許多藝術(shù)家的作品作為他的個(gè)人收藏。當(dāng)時(shí)，侯謝是巴黎新興藝術(shù)界的重要人物。1906年，侯謝將25歲的畢加索介紹給居住在巴黎的美國(guó)人斯坦因一家人，斯坦因一家人隨后收集了藝術(shù)家的藍(lán)色時(shí)期和立體主義時(shí)期的重要作品，并在此重要時(shí)期成為畢加索的重要贊助人，并因此獲得了成功；而侯謝則收藏了主要野獸派的許多作品。他和立體派畫(huà)家經(jīng)常說(shuō)他對(duì)常玉的杰出創(chuàng)意天賦表示欽佩。在他的家中，常玉的畫(huà)與馬蒂斯的作品并排懸掛著。

常玉的藝術(shù)創(chuàng)作至今仍受市場(chǎng)追捧。常玉的作品涵蓋了人體，靜物、花卉等各類主題，其中，裸女為最受市場(chǎng)關(guān)注的題材。

常玉 《花毯上的側(cè)臥裸女》

此次佳士得呈現(xiàn)的《花毯上的側(cè)臥裸女》創(chuàng)作于1929年，正值巴黎 “咆哮的二十年代”。作品描繪了一位側(cè)臥的女性裸體背影，其主角是當(dāng)時(shí)為眾多知名藝術(shù)家擔(dān)當(dāng)模特的琪琪。她也是莫迪利安尼 (Amedeo Modigliani)、藤田嗣治、莫斯·奇斯靈 (Mo?se Kisling)、曼·雷 (Man Ray) 和亞歷山大·考爾德 (Alexander Calder) 等知名藝術(shù)家的靈感女神。

《花毯上的側(cè)臥裸女》局部

據(jù)常玉最重要的著作《常玉油畫(huà)全集》（第一冊(cè)及第二冊(cè)）記錄，常玉畢生創(chuàng)作約300幅作品，其中只有13幅油畫(huà)為1930年以前完成的裸女，其中更只有五幅描繪裸女的背面。這幅作品作為“畫(huà)冊(cè)”第一冊(cè)的封面，足證此作的重要性。

《花毯上的側(cè)臥裸女》巴黎預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

《花毯上的側(cè)臥裸女》同樣有著非常清晰的收藏脈絡(luò)，來(lái)源顯赫。此作誕生的第二年，著名藝術(shù)商亨利皮爾·侯謝 (HenriPierre Roché) 從藝術(shù)家手中直接購(gòu)買，其后由另一位知名巴黎藝術(shù)商兼常玉作品藏家尚·克勞德·希耶戴 (JeanClaude Riedel) 納入珍藏。隨后由享負(fù)盛名的巴黎德佛斯珍藏（Dreyfus Collection）收藏至今。此拍品早于1929年在德國(guó)「新藝術(shù)中美麗的人」聯(lián)展中展出，并記錄于著名雜志《德國(guó)藝術(shù)與裝飾》中的展覽評(píng)論。此外，作品也曾同年在亞洲多次出版，如《新月》和《上海畫(huà)報(bào)》，可見(jiàn)該作品的知名度。

在當(dāng)天晚間的佳士得香港2023秋拍“千禧后晚間拍賣”專場(chǎng)中，羅馬尼亞藝術(shù)家艾德里安·格尼 (1977年生) 《無(wú)眼簾》以4272.5萬(wàn)港元成交。

艾德里安．格尼 2016/19年作 無(wú)眼簾

（本文據(jù)佳士得及相關(guān)資料綜合報(bào)道）