圖米納斯執(zhí)導(dǎo)《戰(zhàn)爭與和平》北京首演，5小時(shí)濃縮經(jīng)典鴻篇巨制

圖米納斯執(zhí)導(dǎo)《戰(zhàn)爭與和平》北京首演，5小時(shí)濃縮經(jīng)典鴻篇巨制

新京報(bào)訊（記者劉臻）9月5日，“歐洲傳奇戲劇導(dǎo)演”里馬斯·圖米納斯執(zhí)導(dǎo)，俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院建院100周年的巨制《戰(zhàn)爭與和平》登陸北京保利劇院，這也是該劇全球范圍內(nèi)首次出國巡演的收官站。作為圖米納斯個(gè)人職業(yè)生涯中篇幅最為宏大的作品，《戰(zhàn)爭與和平》將繼續(xù)為北京觀眾帶來俄式美學(xué)的巔峰體驗(yàn)。

《戰(zhàn)爭與和平》劇照。攝影：李晏

話劇《戰(zhàn)爭與和平》改編自俄國文學(xué)巨匠列夫·托爾斯泰的同名史詩文學(xué)巨著，今年恰逢原著全本正式出版155周年，《戰(zhàn)爭與和平》的舞臺(tái)劇版本于今年的上演具有重要意義，并以原汁原味的俄式風(fēng)格呈現(xiàn)，成為戲劇與文學(xué)愛好者們不容錯(cuò)過的文化盛事。

該劇是為俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院誕辰百年而排演的獻(xiàn)禮劇目，也是圖米納斯在任藝術(shù)總監(jiān)期間為劇院留下的最后一部作品。2022年，該劇因“塑造了托爾斯泰長篇小說獨(dú)一無二的舞臺(tái)畫卷”而獲得俄羅斯戲劇界最高榮譽(yù)“金面具獎(jiǎng)”的“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”，更同時(shí)摘得俄羅斯大眾評(píng)選獎(jiǎng)“戲迷之星”的“最佳大劇場話劇”獎(jiǎng)，獲得了俄羅斯專業(yè)人士和戲劇觀眾的雙重認(rèn)可。《戰(zhàn)爭與和平》的戲劇化呈現(xiàn)，充分展現(xiàn)了圖米納斯的導(dǎo)演才華和對(duì)托爾斯泰作品的深刻理解。這部作品超越了傳統(tǒng)戲劇的界限，對(duì)經(jīng)典文學(xué)進(jìn)行了一次全新詮釋與升華。

這部作品對(duì)經(jīng)典文學(xué)進(jìn)行了一次全新詮釋與升華。攝影：李晏

在北京站演出開場前，俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院副總經(jīng)理安東·普羅霍羅夫接受媒體采訪時(shí)表示，《戰(zhàn)爭與和平》作為一部經(jīng)典的文學(xué)作品，它可以以各種形式呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上。無論多么具有挑戰(zhàn)性的題材，還是如此經(jīng)典的著作，都得益于才華橫溢的圖米納斯導(dǎo)演，他總能將其完美地展現(xiàn)給觀眾。安東·普羅霍羅夫回憶，圖米納斯導(dǎo)演花費(fèi)了大量時(shí)間讓演員們熟悉這部作品，并帶領(lǐng)他們前往托爾斯泰的故鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，最終成功地將作品搬上舞臺(tái)，這段經(jīng)歷給劇組所有人留下了深刻的印象。“原本圖米納斯計(jì)劃用兩個(gè)晚上呈現(xiàn)這部作品，但考慮到各種因素，最終決定在一晚上完成演出。這是一項(xiàng)既復(fù)雜又充滿挑戰(zhàn)的任務(wù)。經(jīng)過深思熟慮，圖米納斯希望觀眾能夠一氣呵成地觀看完整作品，因?yàn)橹虚g停頓可能會(huì)影響觀眾的情緒體驗(yàn)。因此，決定在一晚上呈現(xiàn)全部內(nèi)容。此外，這部作品在俄羅斯已巡演多場，相信觀眾能夠完全投入其中，無需擔(dān)心有任何損失。”

《戰(zhàn)爭與和平》描繪了羅斯托夫、博爾孔斯基和庫拉金等幾個(gè)家族的興衰成敗與悲歡離合。這幾個(gè)名門望族各具特色，羅斯托夫家族寬厚仁愛，博爾孔斯基家族正直嚴(yán)謹(jǐn)，庫拉金家族傲慢而魅力四射。時(shí)代的洪流裹挾著每個(gè)人的命運(yùn)，不知去向何方，但每個(gè)人都在時(shí)代的背景下，作出了自己堅(jiān)定而勇敢的選擇。

圖米納斯導(dǎo)演的舞臺(tái)設(shè)計(jì)簡潔而充滿象征意味。攝影：李晏

在圖米納斯的導(dǎo)演下，《戰(zhàn)爭與和平》的舞臺(tái)呈現(xiàn)既忠實(shí)于原著，又富有詩意。他以簡潔而充滿象征意味的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，讓托爾斯泰筆下的家族榮辱與命運(yùn)波折生動(dòng)展現(xiàn)。巧妙的舞臺(tái)設(shè)計(jì)配合著托爾斯泰原著中的象征意義，將觀眾帶入一個(gè)充滿張力與沖突的世界。舞臺(tái)上沒有過多的道具來展現(xiàn)19世紀(jì)俄羅斯貴族的奢華生活，而是由一面巨大的墻體貫穿始終，這是著名舞美設(shè)計(jì)師阿多馬斯·雅佐夫斯基斯的巧妙構(gòu)思。在表現(xiàn)恐懼時(shí)，舞美會(huì)縮小；在表現(xiàn)快樂時(shí)，舞美則會(huì)放大。這樣的設(shè)計(jì)不僅為演出增添了哲學(xué)的深度，也讓觀眾在視覺與情感上感受到作品的戲劇張力。

“當(dāng)我們決定將《戰(zhàn)爭與和平》搬上舞臺(tái)時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)始終在盡力尊重原作。無論我們?nèi)ナ澜缟系娜魏我粋€(gè)國家演出，都保持了作品的完整性，沒有為了適應(yīng)不同地區(qū)而改變?nèi)魏卧兀ㄅc觀眾的互動(dòng)。因?yàn)槲覀冎溃瑏淼絼≡旱挠^眾各有不同，他們都能在劇中找到屬于自己的那一部分，我們的劇目始終保持原汁原味。”安東·普羅霍羅夫回憶，圖米納斯在創(chuàng)作《戰(zhàn)爭與和平》時(shí)，正值瓦赫坦科夫劇院百年院慶，而且他當(dāng)時(shí)身體狀況不佳，這部作品或許將成為他留給劇院的最后遺言。在安東·普羅霍羅夫看來，圖米納斯導(dǎo)演以他自己擅長且希望的方式致敬了托爾斯泰這部經(jīng)典，尤其是《戰(zhàn)爭與和平》這部小說在俄羅斯幾乎是人盡皆知，很少有人沒讀過它。“這部作品跨越了年齡界限，無論是十幾歲的少年、二十到三十幾歲的成年人，或是老年人，每個(gè)人都能在劇中找到共鳴。年輕人可能會(huì)認(rèn)同年輕的角色，中年人可能會(huì)與安德烈等中年角色產(chǎn)生共鳴，而老年人則可能會(huì)與老伯爵、老公爵等角色有所共感，這也許就是《戰(zhàn)爭與和平》的現(xiàn)實(shí)意義所在。”

圖米納斯將“幻想現(xiàn)實(shí)主義”的戲劇排演理念融入該劇。攝影：李晏

在這部劇作中，圖米納斯遵循列夫·托爾斯泰的哲學(xué)思想，將“家族理念”作為核心貫穿于作品的始末，并將“幻想現(xiàn)實(shí)主義”的戲劇排演理念融入其中，在沒有任何裝飾，巨大的、空蕩蕩的舞臺(tái)之上，構(gòu)筑起“戰(zhàn)爭與和平”的世界。劇中的情節(jié)、人物、對(duì)白均出自原著，以充滿詩意的戲劇語言，生動(dòng)再現(xiàn)了原著中的經(jīng)典場景。

據(jù)介紹，此次話劇《戰(zhàn)爭與和平》來華巡演，也是這部劇作問世以來首次走出俄羅斯國門，在俄羅斯境外進(jìn)行演出。北京保利劇院、保利票務(wù)、上海東方藝術(shù)中心、廣州大劇院與巡演主辦方凡晶文化聯(lián)合國內(nèi)超3億人使用的社交平臺(tái)小紅書旗下人文薯、藝術(shù)薯板塊，共同發(fā)起“全民閱讀戰(zhàn)爭與和平”經(jīng)典接力活動(dòng)，集結(jié)了包括濮存昕、張國立、史可等10余位中國老中青三代文藝工作者代表錄制《戰(zhàn)爭與和平》原作領(lǐng)讀視頻，旨在引發(fā)大眾以不限于原著著作、影視版以及本次話劇版演出等形式，聚焦《戰(zhàn)爭與和平》的經(jīng)典意義。俄羅斯駐華大使館參贊馬克西姆·切爾涅舍夫先生、北京俄羅斯文化中心主任吳丹娜女士也參與錄制領(lǐng)讀視頻，對(duì)本次活動(dòng)表達(dá)了支持。

據(jù)悉，話劇《戰(zhàn)爭與和平》還將在北京保利劇院持續(xù)演出到9月8日。

編輯 吳龍珍

校對(duì) 趙琳