《龍與地下城：俠盜榮耀》：丟掉“偶像包袱”的游改電影

作者：Neo

《龍與地下城》（Dungeons & Dragon，簡稱“DND”）是根植于西方魔幻文化的桌面戰棋游戲，在游戲發展史上占據著舉足輕重的地位，單是獲得其認證授權的經典電子游戲就有《博德之門》《無冬之夜》和《冰風谷》，受其影響的更是不計其數，《魔獸爭霸》《暗黑破壞神》《雷神之錘》這些里程碑式的作品身上都能找到DND的影子。

作為一部由游戲改編而來的真人電影，《龍與地下城》的門檻并不高。相關知識儲備的匱乏并不影響觀眾理解和欣賞這部影片，可見此片雖頂著游戲賦予的巨大光環，但并不依賴觀眾，因為它盡可能地丟掉了一部電影所難以承載的“包袱”。

作為魔幻題材游戲的開山鼻祖，DND對后來者最深遠的影響在于它的世界觀設定。外形、習俗、思想、信仰各異的種族，技能多元的職業選擇，宏大悠長的歷史背景，一齊構造了一個栩栩如生的魔幻世界。這樣一個具有鮮明架空現實屬性的題材，最為常規的影視化思路便是在開篇利用旁白、字幕或劇中人的獨白來交代這個世界的由來、環境以及生存法則，就像當年的科幻經典《星球大戰》那樣。

然而，《龍與地下城：俠盜榮耀》卻沒有采用這種老套直白的方式來傳遞它的世界觀，影片一開場便進入了吟游詩人艾德金和野蠻人霍爾蓋的冒險故事中，而魔法世界里種種非凡的設定與規則，則是伴隨著他們闖關歷險的過程中所遭遇的一個個難題逐一呈現出來的。這種杜絕以老氣橫秋的口吻講述一段上古傳說的敘事模式，看似是對經典游戲的“大不敬”，實則卻顯示了游改電影的“新姿態”。

上一部在市場上引起軒然大波的游戲改編真人電影正是七年前號稱“魔幻史詩”的游改大作《魔獸》，“魔獸”系列游戲橫跨單機和網絡兩個次元，從上世紀末開始風靡全球，至今還保持著相當多的玩家?！澳ЙF”的開發受DND影響，在游戲中利用視效技術構建了一個更為豐富而瑰麗的虛擬世界，并且將游戲的背景故事充分開掘，英雄的黑化、王子的復仇、騎士的救贖……這本該是對《魔獸》這部游改電影的絕好輔助與加成，可卻成了改編上的沉重枷鎖，創作者戴著鐐銬根本放不開手腳，幾乎原封不動地將“魔獸”的背景故事復制粘貼到電影的劇情中，如此的謹小慎微卻反倒造成了口碑和票房的雙重失利，若不是中國市場規模龐大的玩家受眾愿意為情懷買單，大概率連成本都收不回來。

而《龍與地下城》兩位編劇出身的導演戴利和喬納森用實際行動為編劇正名，他們敢于摒棄慣常思維中魔法世界的“貴族血統”，轉而塑造了一支堪稱三教九流的俠盜團伙，其中尤以克里斯·派恩飾演的男主角艾德金最為出彩。毫無戰力的艾德金只是個會彈魯特琴的吟游詩人，卻依靠著三寸不爛之舌和一張畫餅之嘴，成功地搭建起了自己的隊伍，并激發出了每位隊員身上的潛力，最終實現了自己的目標。主人公們的身份極盡平民化，沒有什么落難的王子和被遺棄的公主，也就避免了人物動機中俗套的血統論，讓觀眾和他們站在一條平線上，一同經歷連環的險境、觀點的碰撞、情感的抉擇，最終完成了難能可貴的成長弧光。

當然，在角色的技能設計、故事的精神內核、反派的心理邏輯等方面，《龍與地下城：俠盜榮耀》依然無法避免地落入了商業爆米花電影的窠臼，但在以漫威和DC所主導的超級英雄電影逐漸式微的今天，這部影片的創作者能夠主動丟掉游改電影歷來的“偶像包袱”，選擇不受約束地輕裝上陣，讓一部坐擁超級大IP的影片沒有淪為單純的粉絲電影也足以吸引普通電影觀眾。（Neo）

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