看完2集《問蒼茫》，我連連感嘆：2023年底的央視壓軸大劇出現了

看完2集《問蒼茫》，我連連感嘆：2023年底的央視壓軸大劇出現了

“鯉魚子飲水把口張啰。”

“老號子開口船飛跑啰。”

“鯽魚子蹦跶鯉魚子游啰。”

“一網子下去啰，糊個口啰。”

廣袤的洞庭湖上響起了船家的韶山山歌。悠長又高昂的曲調，聲音里有著一股子不怕苦，不怕累，不向命運妥協的韌勁。

此刻的湘江波濤洶涌，偏有個青年有船不坐，衣服放船上，人在水里游。

“好游的水無趣”。談笑風生之間盡是青年勃發的意氣，此時是1921年，歷史之水再往前浩蕩前行28年，他將宣告一個新中國的成立。

當然是毛澤東。

看完開場之后，感慨萬千！

韶山山歌，洞庭美景，還有那個剛參加中共一大歸來，帶著對中國革命之問、國家民族前途命運之問，暢游天地間的青年毛澤東。

這開場，就讓我一秒入戲。

也是這幾十秒的鏡頭，給這部劇奠定了一個厚重的基調，這些鏡頭一出來，我就知道這部《問蒼茫》絕對不會差。

是的，就在昨晚，又一部革命歷史大劇，在央視一套黃金檔開播了。

其實不管什么劇，央媽都能玩兒出新花樣。

年代劇難出爆款，一部《人世間》帶火一個類型。

扶貧劇衛視看了就頭疼，央媽愣是靠《大山的女兒》《山海情》打了翻身仗。

大門早被焊死的科幻劇，央媽年初一部《三體》直接把大門轟開。

但要說舍我其誰，品質最“穩”的，從當年的《長征》到《覺醒年代》，革命歷史劇，在央媽手里，從未失手。

不過，這些年的革命歷史劇，也逐漸形成了某種范式。

央媽還能玩出新花樣不？

這部國家廣播電視總局紀念毛澤東同志誕辰130周年的重點劇目、重大革命歷史題材電視劇《問蒼茫》，或許是2023年底，一個最新的答案。

陣容，分量十足。

編劇，原中共中央文獻研究室副主任陳晉+電視劇《理想照耀中國》總編劇梁振華。

導演，王偉。

演員，王仁君、嘉澤、寧理、白客、唐曾、吳幸鍵、張曉龍、魏大勛、焦俊艷、牛駿峰、鄭業成、馬少驊、宋佳等幾十位實力派演員。

新聞聯播力推。

首播收視，全國第三。前兩集收視達到1.3779%。

那么，這是一部怎樣的劇？

跟之前的革命歷史劇，又有什么區別？

刷完兩集，我已經從《問蒼茫》中，看到了革命歷史劇的新路子。

01、大歷史，小細節，翔實的劇情填補革命“大”劇的敘事“小”空白

作為一部再現青年毛澤東的歷史正劇，《問蒼茫》的故事，發生在1921年至1927年間。

從時間上看，剛好緊接《覺醒年代》。

這8年，是中國風云際會，風起云涌的8年。

中共一大剛剛召開，孫中山仍在計劃北伐，并推動了第一次國共合作。孫中山1925年去世后，國共合作局勢急轉直下。

此時距離1931年9月18日，日軍借柳條湖事件發動“918”事變，開始入侵東三省，已經不遠。

這些歷史大事，都是《問蒼茫》的時代背景。

這些，也就是我們作為普通觀眾，能從教科書上了解到的。

既然叫《問蒼茫》，那這些“大”，不可避免。

在其他劇中，往往會走按照時間線推進劇情的“老路子”，為了展現宏觀的“大”，而忽視了具體的“小”。

但《問蒼茫》則不同。

全劇是以大入手，以小入局，通過小脈絡和翔實豐富的細節，填補著我們不知道的那些“小”空白。

可如果不沿著歷史事件敘事，怎么展開故事?

答案很簡單，塑造一個時代，要對準夜里如星辰般閃耀的靈魂。

除了青年毛澤東，《問蒼茫》還選擇了陳獨秀、李大釗、孫中山等，也包括蔣介石。

再宏大的史詩，都是靠具體的事情，生動的個體組成的，前兩集的抓手，就是1921年中國蒼茫大地的歷史局勢。

根據前兩集劇情的描述，基本分三大塊。

第一塊，是青年毛澤東返回湖南，辦學，團結勞工，成立黨支部。

從歷史上看，1921年10月,中國共產黨湖南支部在長沙城外協操坪成立,這是全國最早建立的省級黨支部。

支部成員有毛澤東、何叔衡、易禮容、陳子博等。

但支部到底是怎么成立的，遇到什么困難？青年毛澤東怎么解決的，還有陳獨秀收到消息后什么反應，對毛澤東提出了什么工作要求？

觀眾就不知道了。

麻雀雖小，五臟俱全，當年的毛澤東，就在一窮二白的情況下，開始了湖南支部建設和發展工作。

從這屆年輕觀眾的角度看，搞創業，就服毛澤東。

第二塊，是陳獨秀在與共產國際代表馬林的博弈中，帶領中國共產黨開展成立初期的工作。

之前看慣了于和偉、王志飛、李乃文扮演的陳獨秀，我還擔心寧理演不好陳獨秀。

結果寧理上來第一場戲，就把我演服了。

導演王偉這場戲，也是真的拍得妙。

按觀眾想象，時任領導者的陳獨秀，和共產國際代表馬林會面，怎么也該是個隱秘的地方。

結果——長鏡頭緩緩搖過戲臺，對準一位書生的背影，陳獨秀，正嗑著瓜子在聽戲，“為救李郎離家園，誰料皇榜中狀元”，黃梅戲代表作《女駙馬》。

李林一臉無奈地坐到陳獨秀身邊，催促陳獨秀趕快接受自己的建議，接受經費，接受“指導”。

寧理幾句對白，就把陳獨秀內心的孤傲和執拗演出來了。

你跟我談大事，我跟你談戲班跟師傅的三種途徑：第一種，自己出錢，請師傅教。第二種，進科班，跟著學。

第三，就是要簽個賣身契。

“既然吃了師傅的飯，那就任打任罵，即便學藝成了，出山頭三年，所有收入，都得交給師傅。”

話說到這份上，馬林氣的掉頭就走。

可一回頭陳獨秀被北洋軍閥抓進監獄了，請律師打點營救的，也是他。

表面上，這只是一出關于聽戲的插曲。

但本質上，卻是歷史背后，那些豐富精彩的細節。

最后陳獨秀和馬林如何一瓶伏爾加，兩碗肉拌面解決分歧的，不劇透，留給大家自己看。

第三塊，是孫中山謀劃北伐步履維艱，以及蔣介石的進退選擇。

鏡頭一轉，此時已經在廣州就任非常大總統的孫中山，計劃以廣東為根據地進行北伐，他設宴款待陳炯明，試圖說服陳炯明發兵北伐。

但手握粵軍的陳炯明陽奉陰違，口號喊得震天響，就是不發兵。

看透陳炯明心思的宋慶齡勸孫中山另選他人。這個人，就是蔣介石。

孫中山多次發電報催促蔣介石，但他借口為母守孝，呆在家鄉的寺廟里天天跟主持下棋，就是不出山。

直到住持一番話說動了蔣介石的心思，“施主之青云，當自南方起。”

蔣介石第二天南下，來到孫中山身邊，但軍權牢牢掌控在陳炯明手里，他只是個光桿的總指揮。

蔣介石借一個吊喪的故事，對孫中山訴苦，最后說，我就算回來了，又能為先生，做什么呢？

但此時距離1922年陳炯明叛變，只差一年，歷史與個人的命運，很快又要改變了。

故事講到這里，觀眾就能看出，此時的中國，風云變幻，蒼茫大地，仍處于一片歷史的迷霧中。

歷史夾縫中，中國到底如何發展，路到底從何而來，《問蒼茫》也會一步一步，呈現給觀眾。

這種以小見大，窺一斑而知全豹的講故事方法，不僅讓整部劇血肉豐滿，也讓觀眾看到了，歷史道路選擇的不易。

中國革命道路，并不是憑空得來，而是在蒼茫大地中，走出來的。

這也是《問蒼茫》真正的魅力所在。

02、對事對人對人民，三個細節，說出了青年毛澤東的人格魅力

《問蒼茫》中，王仁君飾演的青年毛澤東，是真正的核心人物。

故事線頭雖多，但最重要的，其實就是總編劇陳晉的一句話：毛澤東是怎樣被黨被歷史被人民，選為領袖的？

從故事中，一個生動、豐滿、形象的青年毛澤東形象，也由此躍然熒幕。

劇中的三個細節，就講清了主席的魅力。

第一個，是對事。

第一集青年毛澤東參加完中共一大回到湖南，剛跟何叔衡對著大家講述了中共一大的情況，劇情也借此交代了陳獨秀和李大釗缺席中共一大的原因。

接下來的工作，卻讓大家犯了難。

毛澤東想要在家鄉辦學，從思想和教育上發展黨的事業，但有一個問題：要自籌資金。

沒錢怎么辦學？所有人一籌莫展，但毛澤東卻是：沒有經費，那就想辦法。

果然是我們毛主席“霸得蠻”的性格！

關鍵是，最后還真讓他給辦成了。

這里，也彰顯出青年毛澤東做事的智慧。

事情難做，那就先做起來，做起來就不難。

在今后漫長的人生道路中，毛澤東其實是一次次展現了這種做事的魅力。

但如果只會做事，毛澤東不會有這么大的人格魅力。

第二個，是對人。

前兩集講了很多大事，但也講了一件小事，就是毛澤東的一場家宴。

噴香的紅燒肉，先紅燒，后燜，多放辣子，煙火氣繚繞的灶臺，毛家溫馨的日常，讓人感受到再了不起的人，也要回家。

他是毛主席，也是毛家老三，前兩個哥哥生下來就去世了，到了他這里，母親讓他認石頭娘娘做干媽，所以他讓拉車的小娃喊他石頭大哥。

一家人吃飯，三個菜加個辣子，就算四個菜了，算是趕上過年的伙食。

但大家都要動筷子，毛澤東卻說再等等，他等的，是打小被賣到外邊當童養媳，被他救回來，斷了婚約的小妹。

論家庭地位論身份，尤其在舊社會，這位小妹，放別家多半是受歧視的。

但毛澤東不僅安排妹妹上學，讓妻子多多照應他，一家人吃飯，還一直等她到了才開飯。

一件小事，將主席怎么待人，體現得細致入微，絲絲入扣。

但他如果只是對家人這么好，依然不會有如此大的人格魅力。

第三個，是對人民。

為了發動工人運動，毛澤東采取了最直接也是最艱苦的辦法：下礦區，了解礦工。

這場戲，卻讓大家深刻理解了，青年毛澤東的思想境界和對勞苦大眾的態度。

大劇看細。

當時工人的生活之苦，課本上往往只是從宏觀上去訴說，多少有點泛泛而談。

真實的生活圖景是怎樣？真實的礦井又是什么樣？吃什么住什么？

當代年輕人對此很難有一個具體的概念。

結果第二集觀眾跟著主席坐上10歲小礦工的驢車，一進礦工工地，直接傻眼了。

什么是 “少年進炭棚，老來背竹筒，病了趕你走，死了不如狗!”

這就是。

吃的是餿米飯，住的是跳蚤床，病到奄奄一息也不敢休息，怕被礦主趕出去討不到工錢。

一組戲劇片段，各種細節拉滿。

更重要，是由此看出青年毛澤東的心理一層層裂變。

從同情。到嘆息。

最后，雙眼射出火光。

讓青年毛澤東震怒的，是一位安源煤礦工人的妻子，丈夫死了，帶著三個孩子撿菜葉過活，還被礦主編“鬼話”：造謠說她是鬼，其實是怕人靠近她聽了她的故事，同情她。

最后她還死在礦上的火車輪下。

透過屏幕都能感受到毛的憤怒：“那些說她是惡鬼的人，比惡鬼還要惡。”

從這段戲就可以看出，為什么青年毛澤東的田野調查那么了不起，因為他是真正用腳去丈量出來的真相。

真正吃過人民吃過的苦，才知道要怎么去拯救！

更重要的是，同情。

趕路中看到被造謠成鬼的礦工遺孀，他就是一臉的同情。

最窮苦的礦工走來攀談，他丟下穿了一半的襪子，站起身來正對對方說話。

看到給他駕車的十歲小礦工，他先給了對方一塊餅，看小礦工咬了一口就藏進衣服，就連剩下的一塊也給了他。

結果小礦工又把餅塞進衣服。

那一刻觀眾從毛的臉上感受到的，是加倍的心疼。

這就是為什么一說起教員，那么多中國人內心涌動出那么深厚的感情。

因為只有一個懂得愛人民的領袖，才能得到人民真心的擁護。

通過對事、對人、對人民三件事，一個青年毛澤東的形象，就這樣出來了。

如果說過去很多同題材大劇，讓觀眾看到了毛澤東思想，那么《問蒼茫》的開場，卻讓觀眾看到了青年毛澤東的人格魅力：只有這樣一個毛澤東，才有可能帶領積貧積弱的中國，度過蒼茫歲月，到達歷史長河的彼岸。

03、拍出了革命歷史劇的新路子，這劇要火！

前2集看完，如果你要問我最直接的觀感是啥，我會說是：舉重若輕。

革命歷史題材，本就是我們特有的題材。

而這種類型的創作，切忌口號化，切忌假大空。

脫離現實，過度夸張，觀眾并不會買賬， 究其原因，觀眾并不愛看歷史的流水賬。

而《問蒼茫》就不同了。

它是一部正劇，但并不過度嚴肅。而是帶著那個年代青年的青春氣息、創造力、生命力。

它是一部歷史劇，卻又不限于歷史。

而是帶著革命浪漫的熱血，是 “史”，也是“詩”。

《問蒼茫》有種特殊的氣質。

一方面，它摒棄了之前，將大事件、大背景等歷史教科書中的事件作為主要呈現方式的敘事手法，還原出了那個大變革的時代，沖在最前頭的人。

尤其值得一贊的，還有導演王偉的寫實浪漫主義風格。

比如第二集陳獨秀被北洋軍閥指使的走狗帶走前，不慌不忙趕秋蚊子，走狗都到跟前了，他還在出言挖苦諷刺。

走狗要把人都帶走，他淡定說這些都是我的朋友，打麻將也有罪嗎？你們帶走我就行了，無非是進了監獄再進研究室。

好一個陳獨秀，進牢房于他就是進了個研究室，難怪被放出來還讓獄卒不要打擾他，文章還沒寫完呢。

最后人被帶走，鏡頭定格在蚊子停在一個麻將“中”上的畫面。

細節里的隱喻，別有深意。

這哪是一個麻將上的蚊子，而是暗喻此時的中國，有一群討厭的蒼蠅蚊子。

另一方面，在人物塑造上，劇集不循規蹈矩，不默守陳規，這讓毛主席的形象，在之前偉人的基礎上，多了幾分平易近人。

毛澤東不是一出場就是指點江山的偉人，而是經歷了一個過程，這個過程正是本劇表現的重點。

尤其是毛澤東入礦區調研的戲，簡直令青年毛澤東的魅力，熠熠生輝。

這樣的段落，很多人又想看又不舍。

向往那個年代嗎？

當然不是，那個時候滿眼望去黑暗和無力。

觀眾絕不是想回到過去。

但我們會被那個百年前發出時代之“問”，在彼時迷霧混沌的“蒼茫”大地追尋中國何去何從的青年教員，所震撼，所感動。

問蒼茫大地，何謂真理？

我們被今天的生活提前劇透了：共產主義將會脫穎而出，共產黨才能救中國。

這個勝出的過程，就是蒼茫大地的歷史進程。

如何在已知結局的前提下，把這個過程拍得精彩，是所有革命歷史劇都無法回避的一個問題。

《覺醒年代》做到了，《問蒼茫》也做到了。

古今中外，沒有哪個時代，像當年的中國那樣，誕生出那么多英雄人物、亂世梟雄。

他們當中，有人舍生取義，慷慨赴死。比如那個“砍頭不要緊，只要主義真。殺了夏明翰，還有后來人”的夏明翰。

還有即將登場的蔡和森、陳延年、陳喬年、向警予等人犧牲時，都還不滿30歲。

也有人，走出蒼茫歲月，成為了新中國的棟梁，比如將要出場，一臉英姿勃發的青年周恩來。

有人，以天下為棋局，謀的是個人的青云之路。縱使得到天下，只是一時。

還有人，以解救勞苦大眾為己任，天下不是一人的棋局，天下是天下人的天下。

這個人，就是毛澤東。

對比《覺醒年代》和《問蒼茫》，盡管時空略有不同，其實它們拍了同一件事：

共產主義的勝出，中國革命之路的發展壯大，為了完成這件事，有人堅守信仰，百折不撓；

有人慷慨就義，付出流血和生命的代價。

最令人感動的是，當時的他們，并不知道自己的付出和努力是否會換來光明。

可他們依舊選擇在黑暗中一往無前。

我們如今的生活，就是給《覺醒年代》和《問蒼茫》最好的續集。

救中國的道路，到底在何方？

“蒼茫大地，誰主沉浮？”

能用生動的故事，拍出歷史蒼茫背后的答案，不得不說，《問蒼茫》這個開場，十分精彩。

革命歷史劇的意義，也在于蒼茫大地，薪火相傳。

問蒼茫大地，誰主沉浮？當然是人民。