為什么香港電影可以超出原著水平？和80年代香港電影環境密不可分

文/許子東

我看的第一部香港電影叫《巴士奇遇疊良緣》，一部1978年的粵語片，講一個巴士售票員結識一名女乘客，之后戀愛結婚共同生活的故事。我以前從來沒看過這樣的喜劇電影，我以為除了我們的紅色題材，電影就是日本片《望鄉》《追捕》那樣的劇情片，因此香港電影之于我最初的意義，就是開闊了視野。

再之后就是吳宇森的《英雄本色》，我發現香港電影不單是娛樂，還有一點豪氣，那種江湖義氣和警匪對立，拍得比戰爭片還要好看。1987年我第一次去香港、1988年開始長居，也就是在那前后，我看了張婉婷導演的文藝片《秋天的童話》。這三部電影剛好代表了當時香港電影的三種類型，娛樂片、警匪片和文藝片，與其說是某部電影給我留下了什么深刻記憶，不如說是當時那個黃金時代讓我刮目相看。

電影《英雄本色》劇照

1988年我看過一個新聞，說香港700萬人口的電影票房居然高過了內地十幾億的人口，而且當年看本土電影的香港觀眾人次高達4500多萬。所以后來中國慶祝中國電影票房超過13億時，我還和電影學院的一個教授討論過，我說13億有啥好慶祝的？我當時關注的倒不只是片子的好壞，還有電影工業在香港的人文生活和日常生活中所起的巨大作用。

當時香港的整個電影環境，既本土又國際化。像我就常去銅鑼灣的碧麗宮戲院看歐美電影，那里每年會重放《亂世佳人》，很奇怪，今年放過了，明年還是會有一萬多人看。與此同時，香港人也非常擁戴香港電影，一來是他們熱愛粵語和本土文化，二來是香港電影的確很認真地考慮觀眾的需求。

香港人工作緊張、生活辛苦，所以在電影院首先想得到的不是教育，而是開心，這一點，對后來內地電影的發展也有深遠的影響。

那兩年，我也差點進入香港電影界。電視劇《上海灘》播得萬人空巷，所以身為上海人的我一到香港，就被朋友帶去了片場，其中一個編劇還邀請我一起寫續集。他們的構思是讓許文強變成地下黨，我覺得我搞不來就沒答應。后來還有人邀請我寫關于郁達夫的劇本，不過沒多久我就去美國讀書了，也就沒了下文。

電影《胭脂扣》劇照

1993年，我回到香港嶺南大學任教，香港電影也進入了一個更百花齊放的狀態。我會去院線看《賭神》《英雄本色2》這類片子，也會出于研究的需要，去看作家李碧華原著的《胭脂扣》等電影。

我個人非常喜歡《胭脂扣》，因為梅艷芳和張國榮這兩個演員太絕了，而且電影整個的構思、畫面、情調都延續了晚清《海上花列傳》那種所謂青樓文化的氣韻，像現在許鞍華拍張愛玲的《第一爐香》，就很難拍出舊社會那種頹廢、絕望中的人性了。

一般來說，要拍一個名著改編的電影，電影是比不過小說的，但在香港，有一部分電影就是優于原著的。

電影《喋血雙雄》劇照

這幾年，越來越多人開始懷念八九十年代的香港電影。我發過一條微博，問“有誰記得什么八十年代的香港電影”，底下的評論很豐富，有人提成龍的《警察故事》三部曲，也有人提《倩女幽魂》《胭脂扣》《喋血雙雄》。

神奇的是，那個年代培育出的導演和演員現在仍然很活躍，像徐克、許鞍華、劉德華、周潤發，仍然在拍電影，這種生命力簡直國際罕見，也難以復制。從這個角度而言，香港電影真是個奇跡，以后中國電影在票房上取得更多奇跡時，或許也應該更多檢討香港電影在文化工業意義上，之于整個大中華電影的復雜影響。

（作者系學者、作家，曾任香港嶺南大學中文系主任）

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