《慶余年2》，吐槽過后“雨過天晴”？

來源：環(huán)球時報

【環(huán)球時報特約記者 韓曉瑩】2019年，《慶余年》第一季以豆瓣7.9分、106萬人參與評分的成績，在一眾影視作品中強勢出圈。暌違5年，《慶余年》第二季（以下簡稱《慶余年2》）開播后創(chuàng)下平臺熱度值歷史最高紀錄。《慶余年2》讓觀眾期待了5年，這期間觀眾審美、影視行業(yè)的流行趨勢都有所變化，長時間的等待也讓觀眾有了更高要求?！稇c余年2》剛開播就被冠上“劇王”稱號，但熱度背后也充滿了爭議。

《慶余年2》劇照

“棋子”變“棋手”

《慶余年》第一季講述了在小說世界中，擁有現(xiàn)代思想的主人公范閑（張若昀飾）意外來到架空的古代慶國，歷經(jīng)家族、江湖與朝堂的錘煉，成長為年輕一代中的佼佼者，而后奉命出使鄰國的故事?！稇c余年2》承接上季，從范閑出使北齊，回歸途中被二皇子李承澤（劉端端飾）脅迫威逼講起，為打破被動局面，范閑與言冰云（吳幸鍵飾）聯(lián)手布局，最終通過“假死”脫身，成功返回京都，再度攪動京都棋局。

《慶余年》兩季都以成長為主題，但各有側(cè)重。第一季講述了一個少年的“外在”成長，范閑作為一個現(xiàn)代人，帶著對古代世界的好奇、對身世之謎的困惑，不斷精進武藝、化解危局；第二季則聚焦范閑的“向內(nèi)”成長，講述他認清自我、認清敵人、明確人生追求的過程。導演孫皓表示，第二季重點講述范閑的自我覺醒，這個人物實現(xiàn)了由“棋子”向“棋手”的轉(zhuǎn)變。第一季里范閑像是任人擺弄的棋子，走著慶帝（陳道明飾）、陳萍萍（吳剛飾）等人為他鋪好的路；在第二季中，他要找到屬于自己的路。

在張若昀看來，第二季的范閑“向理想更近了一步”，從想做一個“自以為的好人”到“為生民立命”的轉(zhuǎn)變，是范閑自我意識的覺醒。

續(xù)集魔咒難打破？

《慶余年2》播出后，除了被吐槽“廣告太多”“配角換人”，最根本的爭議點在劇情節(jié)奏與喜劇效果處理上——“全員喜劇化”“節(jié)奏拖沓”的評價居多。

這與編劇王倦的創(chuàng)作習慣有一定關(guān)系。為填上第一季范閑假死的“坑”，劇中用大量篇幅來解釋范閑如何實施“假死”、欺君之罪如何化解、與二皇子正面對峙后如何脫身等，并在這一過渡的劇情里運用了大量喜劇手法。也有觀眾表示，《慶余年》本就是一部喜劇，“喜感”是劇集必不可少的一部分，在嚴肅場景中穿插輕松橋段也是編劇王倦的一貫創(chuàng)作手法。

直至第七集，慢熱的《慶余年2》迎來口碑逆襲，觀眾紛紛表示“味正了”“小范大人又回來了”。第七集劇情中，范閑被慶帝打壓，經(jīng)陳萍萍勸解后重拾信心執(zhí)掌鑒查院一處，整治徇私舞弊、貪污腐敗，并以自己收受賄賂做引，將朝中奸臣貪腐之事公之于眾。第九集劇情又掀起一波小高潮……“慶余年2第九集封神”還登上微博熱搜。導演孫皓曾透露，第二季的劇情仍會不斷“解扣、系扣”，觀眾在“布局、博弈、反轉(zhuǎn)”的劇情里，也更易獲得“爽感”。

編劇王倦曾在采訪中表示：“剝開《慶余年》爽文的外殼，會看到殘酷的真相”。隨著范閑越來越接近權(quán)力中心，他將面臨更強大的敵人，劇情也會更加沉重。如何用輕松的方式講述沉重話題，在正劇與喜劇之間達到平衡，對任何編劇來說都是個挑戰(zhàn)。相比于第一季范閑“醉酒詩百篇”之“爽”，第二季中令人心痛的“刀”變多——下跪受罰、擦碑立誓的范閑，讓觀眾看到了一個逐漸褪去光環(huán)的主角、一個更加有血有肉的人。

主角之外，劇中還有許多小人物。如賣菜的老金頭（王建國飾），他只想贖回女兒卻最終命喪街頭，臨死前還在為不能歸還贖金愧疚不已。這個出場僅20幾分鐘的小角色，賺足了觀眾的眼淚。而后出場的“世間多不公，以血引雷霆”的鄧子越（余皚磊飾），以及直言進諫、以死明志的都察院御史賴名成（畢彥君飾）等，都在觀眾心中留下印記。

IP改編后勁足

在《武動乾坤》《斗破蒼穹》《莽荒紀》等作品影視化接連失利后，此類從男性視角出發(fā)的IP改編一度陷入僵局，直至《慶余年》第一季橫空出世?！稇c余年》原著近400萬字，內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)復雜，涵蓋家族恩怨、江湖紛爭、廟堂權(quán)謀等多個方面的敘事，有著宏大的世界觀，該IP從影視化初期就有了季播的規(guī)劃，主創(chuàng)團隊也在對文本內(nèi)容取舍、放大中提煉出原著的核心魅力。第一季憑借環(huán)環(huán)相扣的縝密劇情、豐富生動的群像塑造、輕喜劇的風格表達，以及對原著精神的高度還原，成為同類劇集中的標桿之作。

《慶余年》第一季成功之后，此類影視改編佳作頻出。由宋軼、郭麒麟主演的《贅婿》增添了女性視角，呈現(xiàn)現(xiàn)代思維和古代環(huán)境的反差，兼具爽感和喜感；彰顯少年俠氣和家國道義的《雪中悍刀行》同樣突出IP亮點，并在影視化改編過程中合理取舍，但因慢鏡頭打戲被詬病。而后，馬伯庸的“IP宇宙”也不斷被發(fā)掘，《長安十二時辰》《風起隴西》《顯微鏡下的大明之絲絹案》都憑借復雜敘事和精品化制作獲得超高口碑。今年年初改編自動漫《武庚紀》的《烈焰》也因特效、場景、人設(shè)、劇情的巧妙還原引發(fā)關(guān)注。

《慶余年2》之后，還將有多部此類作品待播，如肖戰(zhàn)主演的古裝權(quán)謀劇《藏海傳》、王鶴棣主演的古裝探案劇《大奉打更人》、楊洋主演的仙俠劇《凡人修仙傳》、檀健次主演的探案輕喜劇《四方館》等值得期待。此類作品改編并不存在萬能公式模板，而要結(jié)合每部作品的亮點做好“加減法”，尊重原著內(nèi)核、探索創(chuàng)新尺度、堅持精品化創(chuàng)作，讓原著IP在影視作品中煥發(fā)光彩，同時反哺文學創(chuàng)作。正如《慶余年》原著作者貓膩所言：“IP的成功會給行業(yè)帶來信心，也會讓創(chuàng)作者聚焦故事本身”。