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前沿拓展：

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歐陽修為什么被稱為千古伯樂？因為這哥們實在是太牛了，一口氣舉薦了一票厲害的牛人，這些人全都是北宋時期的風云人物。

從宰相之才的王安石、司馬光，到文學大才蘇軾、蘇轍、曾鞏，全都是他舉薦的。唐宋八大家一共八個人，其中北宋的6個中有5個，都是他舉薦的，還有一個就是他自己。

這實在是太讓人嘆為觀止了，一個人眼光準，可能是一時的。但是歐陽修接二連三地選中人才，這絕對不是什么偶然的事情了。

三蘇都是歐陽修推薦給朝廷的。三蘇指的就是蘇洵和他的倆兒子蘇軾與蘇轍，這三個人在中國文壇上的地位，實在是高得不像話了。尤其是蘇軾，在文化界，幾乎是登峰造極的人物。

唐朝因為李白而自豪，那么宋朝便是因為有蘇軾而驕傲。歐陽修主持科舉的那一年，蘇軾和蘇轍兩兄弟恰好就考上了進士，因此都成為了歐陽修的門生。

其中蘇軾的文章寫得特別好，歐陽修本打算將他的文章選為第一名，可是他又擔心這是自己的弟子曾鞏所寫，所以故意將他放在了第二名，兩人為此結下了不解之緣。

在歐陽修的力薦之下，蘇軾和蘇轍得到了宋仁宗的賞識，宋仁宗甚至認為，自己一場科舉就為后世子孫選拔了兩位宰相之才。

既然蘇軾和蘇轍都是歐陽修的門生，那么他們的父親蘇洵，至少應該跟歐陽修平輩了吧？怎么也是他推薦的呢？

要是沒有歐陽修，這位蘇洵老夫子的文章，還真的未必就能名震天下。蘇洵被稱之為蘇老泉，他打小就很貪玩，27歲的時候才開始發奮讀書。可惜科舉考試一再不中，文章寫得再好，考不上進士，那也是白搭。

如果蘇洵就放棄了自己的科舉考試之路，帶著倆兒子去考進士，倆兒子一舉高中。蘇洵就更加不可能走科考這條路了，畢竟兒子們在他前面高中，這也是鬧笑話的事情。

為此在張方平的推薦下，蘇洵的文章落在了歐陽修的手里，歐陽修看了文章以后，那叫一個高興，立刻向宋仁宗舉薦了蘇洵。蘇洵這才在士大夫之間名噪一時。

王安石和司馬光，這對冤家也是歐陽修推薦的。王安石和司馬光原來關系是很好的，只是后來政見不同，所以才會彼此疏遠，這跟私交沒什么太大關系，純粹是政見問題。

歐陽修舉薦王安石，的確費了一番功夫，因為王安石這個人的個性，跟他的名字非常相似，那就是一塊石頭。

當初歐陽修曾經舉薦王安石為諫官，結果王安石卻不屑擔任諫官，說自己的奶奶歲數大了，要回去照顧老人。這個時候歐陽修不死心，是人才他就不能放過。所以歐陽希又舉薦王安石為群牧判官。

其實王安石自己心里明白，自己的終極目標那就是做宰相，搞變法。為了變法，他必須要在地方上好好觀察才行，如果到朝中做了諫官，那體察民情的事情可就做不成了。

司馬光和王安石一樣，是個比較耿直的人，而且很有擔當，愿意為朋友承擔責任，有自己的主見，不愿意隨大流。因此這種人在官場很難混下去。

這個時候擔任參知政事的歐陽修，發現了司馬光這塊金子，他向宋神宗推薦了司馬光，說他是：德性淳正,學術通明。

有了這么一個評價，宋神宗立刻將司馬光任命為翰林學士，可以說司馬光以后的光輝前程，跟這句話有著不可分割的關系。

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微博 | @視覺志

作者 | 泛舟

23年前，憑借《甲方乙方》，馮導以400萬投資斬獲3600萬票房，成為商業電影第一個吃螃蟹的人。

當年的馮小剛，還不是懟天懟地的怪脾氣，而是見到王朔就畢恭畢敬哭鼻子的“馮褲子”。

王朔何許人也？

京圈的人尖兒，娛樂圈后輩人稱朔爺，馮小剛、葛優、張國立的伯樂。

0 1

王朔之于馮小剛：“馮氏喜劇”的北極星

初識王朔，馮小剛還是個半無業游民。他這樣形容與王朔的相識：抬頭遇見北極星。

而1990年的王朔，風頭正盛。

當年播出的《渴望》被稱為中國電視劇史上第一部“讓觀眾上頭”的神級劇制，王朔正是《渴望》的策劃。

1990年的《渴望》吹響了電視劇的號角，電視劇開始講述老百姓喜聞樂見的故事。

馮小剛通過導演趙寶剛認識了王朔，王朔對馮小剛的第一印象是：一畫布景兒的，嘴甜腳勤腦子活。后來有事兒便經常會叫上他。

有一天，王朔給馮小剛打電話，說鄭曉龍要在藝術中心攢一出喜劇，你要不要來？馮小剛絲毫沒有猶豫，當場應下，他知道跟著王朔混準沒錯。

原來，《渴望》讓導演鄭曉龍認識到王朔的編劇水平，他趁熱打鐵，把包括王朔、馬未都在內的幾個文壇大腕請到一起寫劇本，這便是《編輯部的故事》的緣起。

劇本幾經刪改，所有人都筋疲力盡，就在即將開拍時，劇本突然丟了。除了王朔，沒人愿意重寫一遍。

那時還是美工的馮小剛心想，這要是成了，肯定是天大的好事兒，于是毛遂自薦，“我愿意和王朔一起把劇本弄出來”。

馮小剛和王朔

事實證明，馮小剛的記憶力和學習能力都非常強，他將王朔式調侃和幽默模仿得惟妙惟肖。

二人重寫劇本時，馮小剛就盤算讓葛優飾演男主角李東寶，但那時馮葛二人還不認識，經過王朔的中間關系馮小剛聯系到葛優。

馮小剛一頓寒暄，說明來意后，葛優連連擺手：不行，檔期撞了。

看到葛優幾番推脫后，馮小剛急了，搬出王朔救場：“難道你想得罪王朔嗎？”

終于，在王朔的名頭下，葛優接受了馮小剛的邀請，馮氏喜劇的兩大主力第一次握手。

1992年，《編輯部的故事》播出，風格幽默又不失普通百姓的溫情，深受年輕人喜愛，成為一代經典。

《編輯部的故事》開創了中國情景劇的先河。其中關于愛情、婚姻和生活的討論，即便今天回顧也不過時。

至于后來，馮小剛說原劇本又找到了的事，名氣正盛的王朔并沒有計較，還和馮小剛開啟了一段我編你導的漫長合作，一起拍戲一起開公司，一時風頭無兩。

《甲方乙方》是馮小剛影視作品的第一個高峰，改編自王朔的小說《我不是一個俗人》。

影片拍攝時，有一幕鏡頭需要坦克，馮小剛急得哭鼻子，火急火燎地找到王朔，而出身部隊大院的王朔托關系幫馮小剛解決。

但在《甲方乙方》發行時，正趕上學界聲討王朔“流氓文學”的呼聲不斷，所以在編劇欄只署了自己的名字。

從1998年的《甲方乙方》開始，馮小剛推開了中國賀歲喜劇的大門。

后來的事情大家都很熟悉，《甲方乙方》取得巨大成功，馮小剛進入了了賀歲片時代，一步步擠進中國影視圈的中心。

在自傳《我把青春獻給你》中，馮小剛說道：我向讀者鄭重申明，電影《甲方乙方》改編自王朔小說。

或許這是馮導解開年久的心結，向王朔表達感恩和歉意的一種方式吧。

然而，對于馮小剛，王朔的意義遠大于引路人。

馮氏喜劇對小人物的塑造，詼諧語言的拿捏，接地氣劇情的把控，均繼承自王朔。

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作家王朔：寫小說就是為了脫貧

早在王朔改變馮小剛的命運之前，他就已經顛覆過中國當代文壇。

上世紀八十年代，文壇充滿了興奮與騷動。但文人的薪酬并不高。當年顧城的稿費，也就三五塊。

而改變中國文人錢包空癟狀態的，正是王朔。

業余作家王小波因為無趣，提筆寫作，劉震云則勵志當“中國的魯迅”，而王朔寫作的理由很接地氣——為了賺錢。

王朔出身部隊大院，父親是高知，家里的書管夠。中外小說、文史資料、軍事書籍，他都來者不拒。

童年時期的王朔和哥哥

即便如此，依然擺脫不了學渣的宿命，高中畢業后，王朔揣著將軍夢參軍，結果做了三年海軍衛生員；為了賺錢，他賣過藥，當過倒爺，開過出租，又是三年顛沛。

1983年，王朔直接辭職不干了——都不是人干的活！

也是這六年的左突右撞，王朔領悟了自己最舒心的賺錢之道。

在部隊倉庫干衛生員期間，王朔完成了自己的處女作《等待》，那時候一天的伙食費最高才一塊二，他捏著自己25塊錢的稿費，心里暗暗盤算：這事兒，靠譜。

青年王朔

所以，當上帝關上他的英雄夢和創業夢的窗口后，寫作這條路于王朔而言，是一把登云梯。

不同于主流作家群的嚴肅筆調，王朔是第一個把原生態語言和思維帶進小說里的當代作家。

王朔筆下沒有宏大的國恨家仇、也沒有苦口婆心的教化，他最大的本事就講述各式真實有趣的故事，諷刺各樣真實的人物。

1984年，王朔將準備了一年的《空中小姐》投給《當代》雜志，一舉拿下《當代》的文學新人獎。

之后，王朔的創作進入高峰期。他是文學上的聰明人，比其他人更早地捕捉到普通群眾的商業潛力。

1986年，王朔完成了《橡皮人》。開頭第一句便震撼了當時的編輯馬未都，“這寫得也太驚世駭俗了！”

沒幾天，《橡皮人》被中國作協的唯一刊物《小說刊選》轉載，代表著主流媒體的認可，王朔徹底火了。

一時間，朔式風格的百姓故事流傳在大街小巷，似乎全中國的青年人都模仿他說話，凡有井水處，皆能侃朔語。

1992年，王朔風頭正盛，華藝出版社出版了他的小說集《過把癮就死》，在市場上迅速燎原，短時間內30萬冊銷售一空。

出版社被王朔的市場影響力嚇到，打算給王朔出文集。

那年頭，也就文壇六大腕兒“魯郭茅巴老曹”能出文集，活著的作家里，尤其年輕作家，還沒誰敢出文集的。

可以說，王朔開了在世作家出文集的先河。

但王朔更牛的，在于他前瞻的市場嗅覺，他拒絕過去的稿費制，提出實行版稅付酬制。

之前出書，作家只拿固定稿費，賣多少和作家沒關系。王朔這次要求按印數拿錢，賣一本就得給他一份錢。

在王朔巨大的市場價值加持之下，華藝同意了這種付酬方式。

《王朔文集》之后，中國出版社的市場化出版理念逐步確立，版稅制也沿襲下來。客觀上，王朔幫所有中國作家漲了工資。

靠著摸準普通百姓的喜怒哀樂，王朔借市場的東風登上了人生的巔峰，事實卻證明，他的下一站，風頭更盛。

0 3

編劇王朔：玩的就是心跳

說到八九十年代最接地氣的大眾文化，王朔就是記憶圖騰。

1988年，王朔三十而立，文化圈群星璀璨。

莫言33歲，《紅高粱》改編的同名電影在柏林電影節獲得金熊獎，成為首部獲得國際A類電影節最高榮譽的中國電影；賈平凹36歲， 憑借《浮躁》獲得美孚飛馬文學獎銅獎；路遙39歲，憑長篇巨著《平凡的世界》，榮獲茅盾文學獎……

但群雄并起的1988年，被稱為王朔年。

他的小說《頑主》《一半是火焰，一半是海水》《浮出海面》《橡皮人》不約而同被搬上熒幕。

《頑主》中，于觀（張國立飾）、楊重（葛優飾）和馬青（梁天飾）三人在北京開了一家“替人排憂、替人解難、替人受過”的三T公司，專門替人解難、解悶、受過。

《頑主》上映后，一個安熱水器的師傅在王朔的朋友家干活兒，沒干一會兒就開始犯困，說是因為昨天看了個夜場電影，叫《頑主》。

“這片子怪了，不關燈也不上床，但真他媽過癮，寫這片子的師傅準跟我們這樣的人一塊混過。今后只要是這位王師傅寫的電影，我非看不可。”

由《橡皮人》改編 的《大喘氣》上映時，王朔對鐵瓷兒葉京說：“中國電影，哥們兒現在平蹚。”

《大喘氣》的故事背景是廣州和汕頭，男主角丁健是一名買賣黑市生意的老手，可是在跟香港客進行一宗電視機的交易時，卻碰到了真正的黑道人物老林對他黑吃黑。

1989年初，馬未都、王朔、莫言、劉震云、史鐵生等在北京成立了“海馬影視創作中心”，開始市場化生產、出售影視作品。

王朔是“海馬”的法人兼董事長，帶領一批中青年作家進軍影視界。

自此，文藝和商業搭上了線，編劇開始職業化甚至商業化，王朔功不可沒。

正是這個時候，還是小美工的馮小剛，結識了王朔，開啟了半恭維半偷師的人生新篇章。

“海馬影視創作室”開門見春，王朔等人在1900年推出《渴望》，1992年推出《編輯部的故事》，王朔一度成為銷售量、票房和收視率的保證。

到了1992年底，剛剛起步的導演英達想做一個家庭喜劇，也找王朔商量，二人一來二去便聊出了架構，最后王朔將劇名定為《我愛我家》。

同時，王朔的《動物兇猛》被姜文翻拍成電影——《陽光燦爛的日子》，承載了一代人對美好青春的想象。

當時風頭正盛的王朔，還在《陽光燦爛的日子里》客串了一把黑幫大佬。一群大院子弟拿著板兒磚、鐵鍬、土槍打群架。可他一出現，一句“五洲震蕩和為貴”，輕松擺平。

1993年8月23日，《陽光燦爛的日子》正式開拍，那天也是王朔的生日。開機現場貼著兩行字：陽光永遠燦爛，朔爺永遠牛逼。

這一幕恰如當時王朔地位的真實寫照——影視行業的人尖兒。

九十年代，一打開電視，原著王朔，編劇王朔，策劃王朔，王朔成為了時代的標配，他擅長的便是挑逗大百姓的喜怒哀樂，玩的就是心跳。

0 4

王朔，不裝X

無論是王朔筆下的故事還是影視作品中的情節，都很接地氣，這與王朔的性格密不可分。

朔爺的性子就倆字：不裝！

馮導懟天懟地的鋼炮特質，在朔爺面前，明顯格局小了。

王朔有罵人是出了名的，曾有人封王朔為“罵圣”，常常用真話直截了當地撕破偽崇高的假面。

他一向看不慣急功近利的商業大片，2002年張藝謀的《英雄》大獲成功，組豪華陣容賺大錢。

王朔嘲笑道：“張藝謀拍電影不會講故事，他現在就是個搞裝修的，難道我不能對他有看法？”

郭敬明三個字，現在已經成了抄襲、浮夸的代名詞，一有媒體口誅筆伐，就會引來不少人捧場。

但在2005年前后，輿論還不是這個樣子。

當年郭敬明引導的“青春疼痛文學”正盛，靠抄襲起底的《夢里花落知多少》賺得百萬身家。

2007年，郭敬明登頂中國作家富豪榜榜首。而王朔則在接受采訪時說：

郭敬明是一個小偷，盜版要槍斃，比盜版還厲害的就是抄襲，連署名權都給你抄了，這種人不能再出書了，除非你道歉，道歉就是好孩子。

王朔罵別人相當犀利，罵自己更是毫不留情，他曾在《南方周末》上發表《我看王朔》，把自己罵得體無完膚。

《一半火焰》就是一個聳人聽聞的小報社會新聞一類的故事，后半部分是十足的敗筆，如果你不知道什么叫畫蛇添足，看那個小說就知道了。

王朔的問題在于他只是個經驗主義者，像狗的眼睛一樣看到多少就以為是全部了，基本上沒有想象力。

有一段時期，王朔被打上“痞子”的標簽，但熟悉王朔的人對他的評價卻出奇地統一：“他是個心地善良、假狠的人。他寫得狠，但內心不是這樣?！?/span>

而陳丹青則直截了當地贊許：像王朔這樣的人，越多越好。

十年后，記者問他是怎么看待自己曾經炮轟影視圈的行為時，王朔哈哈笑了兩聲，說道：

“我覺得比較公正的評價就是我當時比較輕狂，我可能也有吹牛逼，但我守一個很嚴格的界限，我從來不稱自己是一個作家，我覺得作家還是一個比較嚴肅的事情。”

從王朔的這句自評里，我看到了一個天地不怕的北京老炮，靠著一支筆收獲名利，但也始終尊重自己筆下的人物和故事。

現如今，王朔已經很多年沒有出現在媒體面前了。

從他偶爾的文字中，人們可以了解到：六十三歲的王朔，養著兩只貓，每天自己做飯，一邊接地氣地生活，一邊繼續構思自己的小說。

九十年代末，王朔的“痞子文學”從紅火到被打壓，如今2021年，回顧當年話語影視巔峰時代，才發現，王朔與影視圈，已經分開很多年了。

這個江湖早變了，而我們到現在都沒有適應。

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