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澎湃新聞?dòng)浾?陳晨 實(shí)習(xí)生 柳靜

今年，與當(dāng)代女性境遇相呼應(yīng)的女性題材電影如《你好，李煥英》《我的姐姐》實(shí)現(xiàn)了口碑與票房的雙豐收。在女性題材成為新爆點(diǎn)的背景下，女性電影制作人如何塑造銀幕女性形象？如何講述女性故事？

《你好，李煥英》《我的姐姐》海報(bào)

上海國(guó)際電影節(jié)期間，四位女性電影創(chuàng)作人相聚上海凱迪拉克品牌空間，發(fā)起了一場(chǎng)題為《看見(jiàn)大銀幕的女性力量》的論壇，就這些問(wèn)題展開(kāi)了討論。6月13日，導(dǎo)演李少紅、制片人董文潔，演員吳玉芳、黃璐，不同年齡、不同身份、不同風(fēng)格的她們，在交流與碰撞中，刻畫(huà)出了當(dāng)代女性電影創(chuàng)作人的生存圖譜。在這之中，雖有困境，但看見(jiàn)的更多是中國(guó)女性題材電影的光亮。

從左至右：李少紅、吳玉芳、董文潔和黃璐

女性題材電影迎來(lái)風(fēng)口

2021年以來(lái)，《你好，李煥英》《我的姐姐》等影視作品掀起女性題材熱。此外，《世間有她》《當(dāng)家主母》《雙鏡》等影視作品也將蓄勢(shì)待發(fā)，女性題材迎來(lái)風(fēng)口。

擅長(zhǎng)文藝片的黃璐在論壇中坦言，“近些年，文藝片的受眾越來(lái)越少了。女性題材電影正在成為新的風(fēng)向。”站在女性題材的“風(fēng)口”上，黃璐參演了即將上映的《風(fēng)華正茂的我們》、《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》等女性題材電影。

演員黃璐

“2021年會(huì)成為女性題材電影的爆發(fā)年”，制片人董文潔認(rèn)為如是說(shuō)。即將上映的女性題材電影《世間有她》，由李少紅、張嘉艾、陳沖三位女性導(dǎo)演合作執(zhí)導(dǎo)，周迅、鄭秀文領(lǐng)銜主演，易烊千璽特邀出演，以2020年為時(shí)間背景，講述抗疫中三位女性的故事。“集體創(chuàng)作、微觀敘事、女性視角是這部電影的一大特色”。

《世間有她》海報(bào)

常常以配角形象在銀幕前出現(xiàn)的演員吳玉芳，也表示未來(lái)幾年想?yún)⒀菀恍┡裕F(xiàn)實(shí)題材的電影。“《送我上青云》里，我飾演的梁美枝是一個(gè)依附丈夫的非獨(dú)立女性形象。我非常佩服江歌的媽媽，四五年一直為女兒奔走，盡管遭受一些謾罵，還是在堅(jiān)持去為女兒尋求一個(gè)答案，如果有機(jī)會(huì)，我非常想演江歌的媽媽。” 董文潔也表示，想拍一些現(xiàn)實(shí)題材的影視作品，挖掘好的生動(dòng)的女性故事。

演員吳玉芳

銀幕中的女性形象不該是單一的

四位女性電影人在電影中擔(dān)綱的角色不同，也展現(xiàn)了女性的不同面相。在發(fā)言中，呼吁豐富銀幕上的女性形象也成為共同論述的觀點(diǎn)。

四位創(chuàng)作人對(duì)“大女主劇”中的女主角形象進(jìn)行了討論。制片人董文潔不認(rèn)同大女主劇把女性形象臉譜化的做法。“大女主劇過(guò)于臉譜化、套路化，才會(huì)讓觀眾審美疲勞。大女主劇里，女主永遠(yuǎn)有主角光環(huán)，永遠(yuǎn)是美的。觀眾看不到人物的成長(zhǎng)，看不到角色的行為邏輯，當(dāng)然會(huì)反感。”

制片人董文潔

董文潔說(shuō)：“女性力量不需要標(biāo)簽化，不需要被定義，女性力量不等于女強(qiáng)人，柔美是女性力量，剛強(qiáng)也是女性力量，包容是女性力量 ，細(xì)膩也是女性力量。我很喜歡的一句歌詞是，人世間有百味千紅。每個(gè)人都應(yīng)該認(rèn)識(shí)到自己的優(yōu)勢(shì)，在有個(gè)人特色的符號(hào)下，發(fā)揮女性力量的特質(zhì)。女性電影創(chuàng)作人，應(yīng)該發(fā)現(xiàn)生活中千姿百態(tài)的、鮮活的女性形象，用好的創(chuàng)作，去展現(xiàn)她們。”

真實(shí)，則是演員黃璐對(duì)銀幕女性形象的期待。“女性角色不必追求完美，電影應(yīng)該讓觀眾看見(jiàn)女性真正的樣子，有時(shí)斑點(diǎn)、皺紋都是角色魅力的一部分。”她的觀點(diǎn)一拋出，李少紅導(dǎo)演也表示贊同，“影視作品要真實(shí)還原人物，不是每一個(gè)銀幕形象都要完美的，演員形象要服務(wù)于角色，要讓觀眾相信生活中真的有這個(gè)人。”

女性電影人要做“鼓風(fēng)機(jī)”

談及女性題材電影的風(fēng)口，制片人董文潔認(rèn)為，“風(fēng)口不是等來(lái)的，一定是自己創(chuàng)造的。女性電影人不要做等風(fēng)來(lái)的人，一定要做鼓風(fēng)機(jī)。”

作為《世間有她》的制片人和總監(jiān)制，董文潔主動(dòng)出擊，拉投資、找導(dǎo)演、選演員，這部女性題材的作品才得以成形。同樣“鼓風(fēng)”的還有導(dǎo)演李少紅，在中國(guó)電影史上提及“女性”視角，跳不過(guò)導(dǎo)演李少紅。作為中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)中唯一一位女性導(dǎo)演，李少紅是女性題材電影的探路者，也是堅(jiān)守者。從早期的《紅粉》到近些年的《大明宮詞》、《媽閣是座城》，再到即將上映的《世間有她》，這些作品都帶有李少紅導(dǎo)演獨(dú)特的“女性視角”。在她看來(lái)，“女性創(chuàng)作者的視角與男性創(chuàng)作者非常不同，有時(shí)作品的獨(dú)特性恰恰在于女性視角。”

導(dǎo)演李少紅

在董文潔看來(lái)，“細(xì)膩和專注是女性創(chuàng)作人的優(yōu)勢(shì)”，但女性創(chuàng)作者也有著過(guò)于被動(dòng)、面子薄、不敢表達(dá)的問(wèn)題。“女性電影人應(yīng)該主動(dòng)出擊、大膽發(fā)聲、大膽求助，多聊多碰，才能挖掘更多的合作機(jī)會(huì)。”

強(qiáng)調(diào)“她力量”，也不意味著“排他”，四位女性電影人在這一點(diǎn)上達(dá)成共識(shí)。演員黃璐提倡一種“男女共謀”的生態(tài)格局，“現(xiàn)在看到越來(lái)越多女性導(dǎo)演拍女性題材，當(dāng)然也有一些男性導(dǎo)演。如果未來(lái)有更多細(xì)膩的男性導(dǎo)演拍攝女性題材，這也是一件好事，女性題材可以有更多的視角。男女搭配，干活不累嘛，如果全是女性，也會(huì)走向另一個(gè)極端。”

李少紅導(dǎo)演對(duì)今年青蔥計(jì)劃中出現(xiàn)許多優(yōu)秀的青年女性導(dǎo)演這件事很開(kāi)心，“我們這個(gè)社會(huì)還是處在男性的凝視下，女性創(chuàng)作者要努力爭(zhēng)取，用女性視角講述女性故事。”隨著越來(lái)越多的女導(dǎo)演、女制片參與到電影制作中，期待未來(lái)會(huì)有更多優(yōu)秀的傳遞“她力量”的女性題材電影涌現(xiàn)。

責(zé)任編輯：張喆

校對(duì)：欒夢(mèng)

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