熱播升至第一，張譯還沒出場，就已把我的眼球抓住了，這劇要爆了

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革命大劇，怎么拍？

就我們的觀劇經(jīng)驗(yàn)來看，革命大劇有三種成熟的類型。

第一種，是戰(zhàn)爭。

從古早時(shí)期的《三大戰(zhàn)役》，到現(xiàn)如今的《大決戰(zhàn)》，從《跨過鴨綠江》到《功勛》。

戰(zhàn)爭是革命的主要方式，也是拍革命劇的主要類型。

第二種，是諜戰(zhàn)。

早年間的《暗算》《潛伏》《懸崖》《風(fēng)箏》，到這些年的《偽裝者》《叛逆者》。

諜戰(zhàn)劇曾經(jīng)是“革命劇”這個(gè)主題的王牌，出一部火一部，直到如今，也是大眾期待的熱門類型。

第三種，是歷史。

《我們的法蘭西歲月》《人間正道是滄桑》，是最為經(jīng)典的歷史題材革命劇。

到后來，《光榮歲月》《恰同學(xué)少年》接棒，記錄的也是那個(gè)年代的史詩輝煌。

2021年的一部《覺醒年代》，更是將“革命”這個(gè)主旋律題材，拍出了現(xiàn)象級的質(zhì)感。

細(xì)細(xì)想來，與革命相關(guān)的類型劇，似乎也就這幾種。

但最近新開播的一部劇，卻對“革命劇”的類型，做出了顛覆。

你能想象，革命劇也可以拍成公路片兒嗎？

皮哥不賣關(guān)子，它就是《歡顏》。

這部顛覆性的劇，來頭不小。

導(dǎo)演，是《紅色》的編劇，徐兵。

平臺，是鵝廠4月推出的精品短劇集群“X劇場”。

這個(gè)名詞大家可能生疏，因?yàn)槟壳盀橹?，它就出過兩部劇，一部是豆瓣高達(dá)9.4分的《漫長的季節(jié)》。

另一部，就是《歡顏》。

X劇場，主打一個(gè)“風(fēng)格化”，講究一劇一格，各有乾坤。

《漫長的季節(jié)》里的“格”，是東北老工業(yè)基地的興衰榮辱，在個(gè)體身上的盡致呈現(xiàn)。

而《歡顏》的“格”，又是什么？

連刷三集，皮哥發(fā)現(xiàn)，這部劇，跟以前所有的劇，都有點(diǎn)不太一樣。

它是一種全新的表達(dá)方法，卻又似曾相識。

它帶著革命劇的魂，講起故事來，卻有點(diǎn)電影的味道。

是不是天花板，皮哥不敢說，但能確定的，它是一條之前的革命劇，從未趟過的新路。

01、1集死了5個(gè)人，智斗燃，節(jié)奏快，動作狠，讓人欲罷不能

其他革命劇，起首一般都有較為恢弘的背景。

或是某場戰(zhàn)爭，或是某個(gè)大事件前夕。

但《歡顏》簡單粗暴，它的故事核心，可以概括為一個(gè)字：送。

這里的送，是護(hù)送的意思，送錢，也送人。

青年徐天（董子健 飾），是紅色資本家的后代。

革命者老孫（廖凡 飾）接到一項(xiàng)任務(wù)，要將徐天從南洋送到上海，一并護(hù)送的，還有徐天家資助的三根金條。

那時(shí)候沒有飛機(jī)，老孫和徐天，只能先乘火車，后步行，過福建、江西、浙江，最終抵達(dá)上海。

生逢亂世，盜匪橫行，亂兵猖獗，這趟旅途注定艱險(xiǎn)，故事也因此開始。

話罷，兩人就坐上火車向北而行，沒想到剛上車不久，就碰到搶劫，一場超燃的智斗，拉開帷幕。

四個(gè)兵痞，拿槍威逼乘客，一個(gè)個(gè)交出身上的財(cái)物。

對面的徐天嚇得眼神呆滯，老孫卻告訴他，別抬頭就行。

那個(gè)年代，能坐火車的，都是有錢人。

轉(zhuǎn)眼，幾個(gè)劫匪的口袋里，已經(jīng)塞滿了珠寶。

老孫三番五次叮囑徐天，不要盯著他們看，低頭。

可年輕的徐天自帶反骨。

徐天未婚妻僅存的一張照片，就在他的錢包中，可錢包卻偏偏被劫走。

搶劫完，正當(dāng)劫匪準(zhǔn)備離開的時(shí)候，徐天卻突然起身討要自己的錢包。

同時(shí)，還勒令劫匪，放掉他們剛擄走的姑娘。

顯然，徐天低估了世道的險(xiǎn)惡，劫匪不管三七二十一，就要開槍。

關(guān)鍵時(shí)刻，老孫挺身而出，奪槍之后，擊斃了兩個(gè)土匪，并成功救下了姑娘。

老孫知道自己勝算不大，于是忽悠對方：“凡事多想想后果”。

剩下的兩個(gè)劫匪還算識趣，跳車逃生了。

可纏斗中，老孫也被打中，幸好腰間的金條擋住了子彈。

可就在老孫驗(yàn)傷的時(shí)候，金條卻被救下的姑娘看到了。

亂世漏財(cái)，這是大忌。

轉(zhuǎn)眼，救下的姑娘就把他們有三根金條的事，廣而告之。

麻煩接踵而至。

車上剛好有個(gè)仙人跳，下車后，徐天帶著老孫治傷，仙人跳尾隨而至。

他表面上好心幫老孫墊資治病，實(shí)際上，一把蒙汗藥，已經(jīng)放進(jìn)了老孫的藥碗里。

湯藥下肚，老孫立馬睡了過去。

腰間的金條被仙人跳拿走，轉(zhuǎn)眼就來到了鎮(zhèn)上的當(dāng)鋪。

正當(dāng)他想當(dāng)?shù)艚饤l的時(shí)候，兩名劫匪又來搶劫當(dāng)鋪。

里外一頓亂戰(zhàn)，仙人跳和兩名劫匪，全都領(lǐng)了盒飯。

一集還沒完，就死了五個(gè)人。

等老孫和徐天趕來的時(shí)候，人已經(jīng)死完了。

老孫撿起當(dāng)票，想要回三根金條，可當(dāng)鋪表示，金條收進(jìn)來，要出去得扣五成。

老孫不讓，只能表示，第二天跟把頭談。

可背地里，老孫知道談不攏，于是他準(zhǔn)備集結(jié)一幫兄弟，炸當(dāng)鋪，搶金條。

一個(gè)皮夾，三根金條。

一條火車車廂，一間當(dāng)鋪。

各方勢力在此匯聚，搶劫的，豪取的，仙人跳的，做炸彈的，地方豪強(qiáng)，軍閥劣紳，各有各的算盤。

而在這亂世中，老孫能不能完成護(hù)送徐天和金條的任務(wù)，又會不會遇到其他的危險(xiǎn)？

皮哥不劇透，留給大家自己看。

很明顯，《歡顏》有一種其他劇，所不具備的氣質(zhì)。

它有超燃的智斗，有超快的故事節(jié)奏，有各方勢力混戰(zhàn)的動作，也有游走其中游刃有余的智慧。

而徐天和老孫的組合，就像傻白甜+江湖老炮。

跟隨徐天的視角，我們似乎看到了一個(gè)老成持重的革命者，一路的信仰和艱辛。

“動金條，就是動了蘇區(qū)的威信”。

這是徐天說可以補(bǔ)上三根金條時(shí)，老孫的回應(yīng)。

正是這樣擲地有聲的回應(yīng)，讓觀眾在類型元素的爽感里，找到了持續(xù)觀劇的動力，和欲罷不能的魅力。

02、16位實(shí)力派護(hù)航，連配角都是熟臉，這陣容絕了！

《歡顏》的實(shí)力，不僅來自于觀感，還有其遠(yuǎn)超其他劇的神仙陣容。

前三集出場的，就有五位實(shí)力派。

廖凡一馬當(dāng)先，作為影帝，在《歡顏》中，他的演技可謂降維打擊。

老孫，是一個(gè)信仰堅(jiān)定的革命者。

一般這種角色的塑造，很容易走向偉光正的樣板化，但在廖凡的演繹下，老孫這個(gè)角色，被賦予了一種生逢亂世的混沌感。

無論在何種情況下，老孫臉上總是浮現(xiàn)出一種，與現(xiàn)實(shí)狀況不符的從容。

殺完人，云淡風(fēng)輕。

見了大佬，事不關(guān)己。

搶當(dāng)鋪失敗，三人組死了倆，他還能淡定修鏈條，嘴里念叨著：一個(gè)死了，一個(gè)差不多要死了。

泰山崩于前，面不改色。

在皮哥看來，老孫就像個(gè)機(jī)器人，沒有喜怒哀樂，沒有七情六欲，只是為了一個(gè)目標(biāo)，不顧死活地往前走。

但細(xì)細(xì)想，見慣了生死，或者將生死置之度外的人，不就應(yīng)該是這樣么。

前三集，皮哥只看到了，兩次廖凡臉上的情感變化。

第一次，是在徐天問老孫，為什么參加革命的時(shí)候。

他臉上浮現(xiàn)出一絲難得的隱憂，像個(gè)老年人一樣皺起了眉頭：為后代。

后面又接了一句：死的時(shí)候，還在這條路上就對了。

這才是老孫的核心情感。

第二次，是在中槍后，老孫眼里，終于有了一絲焦急。

一方面，這是他生命慢慢流逝的后果。

另一方面，他怕他提前死了，徐天和金條無人托付，所以著急緊張。

這是生理結(jié)果和人之常情。

所以，廖凡讓我們看清了老孫的為人，也讓我們徹底讀懂了，亂世中的革命者，雖然堅(jiān)定，但也圓滑，雖然正義，但也世故，雖然恪守原則，但也逢場作戲，左右逢源。

之后，是董子健。

董子健的徐天，其實(shí)比較好塑造。

他是革命的火種，但也未經(jīng)世事，他在父母的保護(hù)下長大，但從未經(jīng)歷亂世的可怕。

所以，他敢跟拿著槍搶劫的土匪強(qiáng)盜講原則，也敢為了一個(gè)皮夾子，和一張未婚妻的照片，當(dāng)那個(gè)出頭鳥。

董子健的方法很簡單，那就是讓徐天，從頭至尾，眼神里都透露出一種清澈的愚蠢。

當(dāng)然，也可以說，是未經(jīng)世事的單純。

但到了第三集，經(jīng)歷了死亡，爆炸和欺騙之后，董子健的眼神里，也能看到人物漸漸轉(zhuǎn)變，逐漸豐滿的內(nèi)容。

你可以說他可愛，也可以說他愚蠢。

但革命的火種，就是這樣逐漸成長，在血與火的淬煉中成熟的。

相比而言，多年未出山，在寨子里當(dāng)掌門人的俞亦秀，眼神則更多是好奇。

張魯一飾演這種角色，應(yīng)該是手到擒來。

畢竟，在《三體》中，他的汪淼就好評甚巨。

而目前來說，俞亦秀這個(gè)公子哥，比汪淼要好演多了。

當(dāng)然，這三位大腕，也就是目前前三集露臉的。

之后還未露臉的影帝級演員，還有很多。

比如張譯、田雨、佟麗婭，

比如吳曉亮（《掃黑風(fēng)暴》里的孫興）、邱天、許君聰，

再比如宋熹、任敏、婁藝瀟、尹昉……

這些寶藏演員，加起來超過了16位。

當(dāng)然，這還不止，《歡顏》中露臉的，還有我們頻頻在其他劇中看到的黃金配角。

比如在《雪中悍刀行》中飾演老黃的楊皓宇，在劇中飾演炸彈狂人王鵬舉。

比如因《狂飆》中瘋驢子出圈的王沛祿，在劇中演了一把劫匪。

再比如，就連被拐的姑娘，也是曾在《長安十二時(shí)辰》中飾演聞染的王鶴潤扮演的。

一部《歡顏》盡是熟臉，經(jīng)?？磩〉挠^眾，看到這樣的陣容，恐怕也都能會心一笑吧。

03、黑色幽默打底，公路風(fēng)格出圈，乍一看：姜文拍劇了

大多數(shù)革命劇，都是比較嚴(yán)肅的題材。

有戰(zhàn)爭有沖鋒，有動作有犧牲，有感動甚至有煽情。

但《歡顏》卻不是，兩個(gè)明顯的特點(diǎn)，注定了它不是一部簡單的革命題材劇。

第一個(gè)，是姜文似的黑色幽默。

看完劇的觀眾，大多都會有一種感覺：怎么奇奇怪怪的。

它沒有固定的情節(jié)，每一集，都像是一部40分鐘的電影。

劇情設(shè)置上，頗有些姜文和昆汀的風(fēng)格，尤其各種各樣的黑色幽默，時(shí)不時(shí)讓人忍俊不禁。

廖凡，就是前期這種風(fēng)格的掌舵者。

他的著名口頭禪有兩個(gè)，一個(gè)，是對自己人，“凡事多往好處想”。

一個(gè)，是對敵人，“凡事想想后果”。

剛開始，從他的行事說話風(fēng)格，觀眾都以為他是個(gè)王者。

結(jié)果慢慢看下來，才發(fā)現(xiàn)他本質(zhì)上是個(gè)“嘴強(qiáng)王者”，一般靠忽悠，實(shí)際上是個(gè)青銅。

他找當(dāng)鋪要金子，沒要來準(zhǔn)備搶。

搶的時(shí)候沒計(jì)劃，賠了金子也賠上了朋友的命。

他口口聲聲閩西由俞姓做主，總給人感覺他認(rèn)識俞姓的主人，沒想到他也不認(rèn)識，全憑瞎貓撞死耗子。

可以說，廖凡這個(gè)老孫本身，就是這部劇黑色幽默的抓手。

有了他，很多幽默的橋段，也就有了出口。

比如前一秒，他還自信滿滿地跟當(dāng)鋪的主子吳達(dá)對話，表示自己是“主事的”。

那種語調(diào)，完全是拉開架勢談判的戲碼。

結(jié)果鏡頭一轉(zhuǎn)，他和徐天兩人，就被掉在了腳手架上。

所有人都不敢放他們下來。

就連鎮(zhèn)子上的狗，見了他倆都扭頭往反方向跑去。

老孫都快窒息了，徐天的旁白還是：

老孫的做法讓我困惑，盡管他好像還在思考問題。

這里面，有一種姜文風(fēng)格的幽默，仿佛一切皆可調(diào)侃，即便已經(jīng)命在弦上，千鈞一發(fā)。

而老孫與所有人對話的風(fēng)格，都與《讓子彈飛》中如出一轍，這甚至讓皮哥有種，看劇版姜文電影的錯(cuò)覺。

怪誕離奇，幽默卻又充滿戲劇張力。

第二個(gè)，是你方唱罷我登場的公路片風(fēng)格。

雖然大背景是革命，是護(hù)送。

但在劇作結(jié)構(gòu)上，《歡顏》依舊是一出戲劇風(fēng)格明顯的公路片。

劇中，閩西之行，三根金條的丟失和尋回的過程，就像舞臺劇，拉滿了戲劇感和沖突感。

車廂里，搶劫的、告密的、仙人跳的輪番登場。

雙溪鎮(zhèn)當(dāng)鋪，黑吃黑，軍閥，家族勢力，豪紳盡皆出現(xiàn)。

所有勢力匯聚于此，在一陣激烈的沖突后，只留下蘇區(qū)的和家族的一一對壘。

這既像一場舊世界的競賽，又充滿了利益支配下的叢林規(guī)則。

有一個(gè)鏡頭，皮哥印象深刻。

當(dāng)鋪里，燈光暗淡昏黃，就像在保護(hù)中的港灣。

當(dāng)鋪外，血流遍地，紛爭四起，就像毀滅中的末世。

在雙溪鎮(zhèn)，老孫一直拿來壓當(dāng)鋪主子吳達(dá)的，只有一句話：“閩西俞姓是主子，你不是”。

而“主子”這個(gè)名詞，本身就是封建遺毒。

老孫自始至終，都在以子之矛攻子之盾，而多方斡旋下，他也就真正變成了打破舊世界，以信仰終結(jié)封建的先鋒。

可以預(yù)見的是，老孫或許不會善終。

但總會有人，接替他的使命，繼續(xù)護(hù)送徐天和金條，去往上海。

這也是《歡顏》的另一層意味：傳承。

車廂鎮(zhèn)子，當(dāng)鋪混沌攤，甚至腳手架和藥店，時(shí)代局勢的精彩都在其中，這是《歡顏》的精巧。

而小人物對信仰的堅(jiān)守，哪怕放棄生命也要守護(hù)承諾的初心，則是《歡顏》的靈魂。

目前《歡顏》播出后，收視已升至網(wǎng)絡(luò)熱播榜第一，后勁十足。

看多了千篇一律的各種劇，皮哥倒樂得看到《歡顏》這樣的劇能收獲大家的喜愛。

這不僅是換個(gè)口味，更是一種難能可貴的創(chuàng)新。

在“X劇場”的加持下，希望越來越多的風(fēng)格化短劇能接連上線。

對觀眾來說，這又何嘗不是一種幸運(yùn)。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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