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今天，紅顏秀影和大家分享的話題可能有著些許的沉重，

不知道大家最近有沒有關(guān)注各大衛(wèi)視上演的電視劇，為了慶祝改革開放40年，最近的劇似乎都和改革開放40年來國家日新月異的變化有關(guān)，

這其實算是一件很正能量的事情！

其中，江蘇衛(wèi)視播了一部《我們的四十年》，

它恰巧是以電視的發(fā)展為線索來看待整個改革開放的變化，

電視雖算不上一種獨特文化的象征，但卻呈現(xiàn)了我們獨特文化下的一種變遷和改變，頗具中國特色和時代內(nèi)核。

我們國家從20世紀八十年代開始普及電視機，把“電視劇”傳入千家萬戶，

我們從電視里窺探外面的世界，也從電視里了解到人民所需要的文化訴求，

因此電視的發(fā)展，也可以代表我們文化思想的一種發(fā)展，

如今，對于年輕人來說，電視也不再是必需品，只要有用了互聯(lián)網(wǎng)和載體，似乎可以獲得更為巨大的信息量。

互聯(lián)網(wǎng)不需要定時，不需要固定的環(huán)境，

我們可以隨心所欲的在互聯(lián)網(wǎng)上瀏覽電視中和電視外所能呈現(xiàn)的新聞、信息、綜藝、電影、電視劇.......

可是近幾年，影視劇這種文化形式卻遇到了創(chuàng)作的瓶頸期。

越來越多的影視作品失去了自己的主觀能動性，

而是一味的采用小說、漫畫、游戲作為劇本的原型，在這個基礎(chǔ)上作二次創(chuàng)作加工，

不得不承認人都是懶惰的~

有了故事框架的藍本勢必會大大減少創(chuàng)作時間，并且也可以根據(jù)熱銷程度來確定一部分收視。

今天，紅顏秀影就用湖南衛(wèi)視近期上映的漫改古裝玄幻劇《火王之破曉之戰(zhàn)》為例，

我們一起來講講中國電視的瓶頸期。

《火王》改編自游素蘭的同名漫畫，

這部漫畫的年頭和柯南有的一拼，掐指一算，應(yīng)該是85—90這個年齡段的青春。

九十年代的學(xué)生可不像現(xiàn)如今這些學(xué)生的業(yè)余生活賊豐富，

今天，小編的弟弟還跟我說學(xué)校可以在屋頂?shù)纳飳嶒炇易约貉芯糠N無機蔬菜，

而九十年代的學(xué)生除了打打電動，最大的消遣就是看雜志和漫畫，男生看《灌籃高手》，女生人手一本《火王》這都是標配。

《火王》的故事情節(jié)大概是說宇宙之中有一片星域由六位神明在守護安寧，

其中就有男女主角火王仲天（陳柏霖飾）和風(fēng)神千睸（景甜飾）。

在一次和黑暗勢力的交手中，他們遭受重創(chuàng)，千睸下落不明，仲天身受重傷，

在眾神之首尚軒的指引下，仲天遠赴東方尋找方法，遇到了和愛人千睸長相相同的司徒奉劍，

經(jīng)歷一系列磨難，兩人相戀，正義也戰(zhàn)勝了邪惡。

可以想象看到這樣的故事，古風(fēng)愛情、人間大義，

別說那個時代，現(xiàn)在這個時代我們也一樣會愛不釋手，

可是這樣的故事真的適合拍成電視劇嗎？

紅顏秀一直認為現(xiàn)在的電視劇似乎有點做的太容易了，

舉個栗子，前段時間播的《斗破蒼穹》口碑跌爆，原著粉被氣的一口老血噴出來，

這真的只是制作不用心這么簡單的事兒嗎？

《火王》的制作看過劇的小伙伴應(yīng)該知道，

斥巨資打造的特效，制作不錯，演員演技也算跟得上，大甜甜的顏值也是收獲好評無數(shù)，劇情節(jié)奏也算感人，28集的電視劇也絲毫不托泥帶水，

全劇的優(yōu)點還是要多于有點的，可就是豆瓣上網(wǎng)友的評論，基本上都是吐槽。

有的小說、動漫真的不適合改成電視劇，

就拿仲天來說，看漫畫的時候我覺的仲天這個人清冷孤傲、重情重義、有超凡絕世的神性還有包容世間的俠氣，

可我們根本找不到一個眼睛如此純粹的人，也就不可能把仲天的神韻完全表現(xiàn)出，

這樣就會出現(xiàn)眾口難調(diào)的問題，總有人對這個角色有所不滿。

這件事的癥結(jié)在哪？

在于我們非要把一位“神”強行用人的方式呈現(xiàn)出來，

原本我們對仲天這個形象有自己趨于完美的想象，我們給他和司徒奉劍的愛情編造了一個我們認為非常完美的理由，

結(jié)果電視一播，和自己想的全不一樣，心理建設(shè)瞬間崩塌。

就像一千個人眼睛里有一千個哈姆雷特，

不是演員演不出哈姆雷特的樣子，而是演不出你想要的樣子！

當(dāng)然，很多電視作品都是由小說的改編，

如四大名著，如女性朋友最愛看的瓊瑤小說，他們的成功也代表著電視劇的新紀元，

可是，我們要知道，一部《紅樓夢》之所以經(jīng)典，是主創(chuàng)人員和紅學(xué)家歷經(jīng)了多少年的反復(fù)推敲，才會有最后的曇花一現(xiàn)，

而這也是建立在原小說只有故事基本框架，細節(jié)并沒有那么多的前提下。

現(xiàn)在我們對小說的改編往往沒有那么寬容，我們會錙銖必較到某一句臺詞，

稍有不慎就被冠上一個“不尊重原著”的帽子，

你會說《還珠格格》不也有臺詞么？可是看還珠格格的時候我們沒有那么多網(wǎng)絡(luò)暴力，你不會糾結(jié)這句話瓊瑤是怎么寫的？

流言蜚語的力量讓導(dǎo)演在制作電視劇的過程中，努力和原作保持一致，不到萬不得已絕對不改人設(shè)、劇情，

可是我們必須要知道，漫畫、小說的故事情節(jié)是可以斷片的，

但電視作品不能，小說可以大剌剌的寫出“一個月后火王認識了司徒奉劍”，電視作品卻必須交代他們的相遇過程，并且這個劇情還得支撐得住后面的其他情節(jié)，

左改一下右動一下，人物形象的合理性就差了，網(wǎng)友們又要開始毫不客氣的點評了。

有這點兒時間還不如寫一個全新的劇本，說到底這樣低成本的翻拍就是懶嘛！

翻拍不是為了重塑IP，而是為了鎖定一部分人的目光和收視，

既不愿意好好研究學(xué)習(xí)小說的社會背景，又不愿意發(fā)揮自己的創(chuàng)造力構(gòu)建一個全新的故事，這不就是懶么？

之所以紅顏秀影把這部分電視劇稱作電視劇的瓶頸，就是因為有太多這樣的電視劇、網(wǎng)劇都是這么急于求成，

“流量IP”限制住了我們編故事的渴望，大家都想安安全全的只做一個“講故事的人”，

創(chuàng)造力的瓶頸，同樣會導(dǎo)致制作熱情的瓶頸，因為大家都是這么做的。

找一個小說、漫畫的大IP，隨便改改，

中規(guī)中矩的找?guī)讉€養(yǎng)眼的的演員湊在一起總歸是“無功無過”，大不了就被人說一句“爛劇”，然后一周之后另一個爛劇一開播，

都沒人記得住這個故事。

為什么現(xiàn)在的影視作品真正被人銘記的越來越少，

正是這種“中庸”思想讓他們迸發(fā)不出任何一點光彩，只能在原有的熱度上等待別人的批評。

《火王》的情況不是少數(shù)，

紅顏秀影真心希望，影視劇行業(yè)可以走出瓶頸，發(fā)揮想象力讓我們真的看到電視行業(yè)的發(fā)展和未來。

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