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發(fā)布日期：2022-12-12 12:25:32 瀏覽：

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2019年已到尾期，在摸清楚劇集市場變化和風(fēng)向之后，各制作者將有限的資金、精力和資源都投放在了哪兒？傳媒內(nèi)參傳媒獨(dú)家通過盤點(diǎn)2019Q4開機(jī)、建組籌備的75部新劇，分析當(dāng)下市場選劇、制劇新趨勢(shì)。

來源：傳媒內(nèi)參傳媒獨(dú)家

文/王涵

市場冷靜、政策趨嚴(yán)、觀眾審美提高，可以說是在“調(diào)試期”當(dāng)下各制作方的“三座大山”，無論是焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到安全題材的“邁過去”，還是用過硬的內(nèi)容進(jìn)行“中間貫通”，都成為“柳暗花明”的選擇方式。

2019年已到尾期，在摸清楚劇集市場變化和風(fēng)向之后，各制作者將有限的資金、精力和資源都投放在了哪兒？對(duì)此，傳媒內(nèi)參傳媒獨(dú)家盤點(diǎn)了2019年10月12月開機(jī)、建組籌備的75部新劇，通過對(duì)題材、內(nèi)容、制作的多維度觀察，分析當(dāng)下市場選劇、制劇新趨勢(shì)。

都市題材成最穩(wěn)妥的去處

主旋律題材熱度稍減

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在2019年第四季度開機(jī)、建組的劇集共有75部。其中，共有40部都市題材劇、9部年代題材劇、8部古代題材劇、7部青春題材劇、6部革命軍旅題材劇、5部懸疑題材劇。從題材上看，主要呈現(xiàn)為以下三大特點(diǎn)

都市劇將霸屏，懸疑、青春份額穩(wěn)定

從整體類型上看，可以明顯看出都市題材劇扎堆開機(jī)、建組籌備，呈現(xiàn)“一家獨(dú)大”的態(tài)勢(shì)，未來一段時(shí)間里或?qū)⒂瓉戆云痢４送猓?0部劇中，包含元素、類型多樣，既有都市愛情劇《遇見·璀璨的你》《似水流年情不易》《韞色過濃》，也有醫(yī)療劇《謝謝你醫(yī)生》、律政劇《檢察官的品格》、公關(guān)劇《危機(jī)先生》等行業(yè)劇，還有輕喜劇《我的老婆是奇葩》《沒有男人的世界》等。

此外，青春題材與懸疑題材的數(shù)量穩(wěn)定。在青春題材方面，主要為校園戀愛、競技勵(lì)志兩大方向。例如改編自同名小說的《壁花小姐奇遇記》，聚焦跳高運(yùn)動(dòng)的《上游》等。在懸疑題材方面，含有不同元素的差異化內(nèi)容令人驚喜。包括年代懸疑劇《清泉河的迷霧》、都市懸疑劇《煥臉》、動(dòng)作懸疑劇《雙探》、科幻懸疑劇《喂食者協(xié)會(huì)》等，類型多樣不“撞車”。

主旋律作品聚焦小康社會(huì)建成，古裝題材、重大題材選擇謹(jǐn)慎

2020年是全面建成小康社會(huì)的決勝期，眾多體現(xiàn)新時(shí)代農(nóng)村建設(shè)的劇集涌現(xiàn)。例如以山東省濟(jì)南市章丘區(qū)三澗溪村黨支部書記高淑貞為故事原型，講述其帶領(lǐng)村民邁入小康時(shí)代的《我們的小康時(shí)代》；講述農(nóng)家書屋建設(shè)的《我叫顏如玉》；以退伍老兵為視角，反哺家鄉(xiāng)開發(fā)紅色旅游路線、打造新農(nóng)村經(jīng)濟(jì)之路的《半路村長》等。

在古裝題材方面，開拍資訊較少，僅為8部，遠(yuǎn)低于同年往期。政策調(diào)控和積壓劇數(shù)量龐大、市場競爭壓力大這兩大主要原因，使得制作方在此類劇集上減少“砝碼”。并且縱觀Q4開機(jī)、建組的古裝題材劇集，均由實(shí)力制作者、視頻平臺(tái)、政府等“出手”，內(nèi)容也更嚴(yán)肅向上。例如由“史”切入，沿著湘西文明史演繹傳奇史詩的《血盟千年》；講述初唐詩文革新運(yùn)動(dòng)的旗手與主將陳子昂事跡的《唐之詩祖陳子昂》等。

相對(duì)于今年“井噴”的重大題材劇集，Q4開機(jī)、建組籌備的重大題材作品明顯減少，但均側(cè)重講述了不同革命時(shí)期的主題。例如《香山葉正紅》講述的是開國大典前夕，毛澤東和中共中央在香山居住和工作期間發(fā)生的故事；著重刻畫描寫“井岡山精神”的《井岡山兒女》等。

“輕”成主關(guān)鍵字

視頻平臺(tái)已成最大內(nèi)容輸出口

在題材選擇之外，在2019年第四季度開機(jī)、建組籌備的劇目中，我們也看到整體劇集風(fēng)格和制作出現(xiàn)新趨勢(shì)和大變動(dòng)。主要為以下兩點(diǎn)：

IP改編劇熱度不減，“輕”內(nèi)容成新趨勢(shì)

今年，IP改編劇憑借《長安十二時(shí)辰》《大江大河》《陳情令》打了一場漂亮的“翻身仗”，對(duì)“撲街論”進(jìn)行了正向轉(zhuǎn)變，而當(dāng)下Q4開機(jī)、建組籌備劇集更是對(duì)“遇冷論”的反向證明。

在這些劇集中，內(nèi)容題材涵蓋了青春、熱血、玄幻、懸疑、戀愛等多種元素。例如《不說謊戀人》由高人氣漫畫改編而成，講述的是女助理和“無法說謊”的高冷總裁的愛情故事，非典型霸道總裁和傻白甜的人物設(shè)置或能再現(xiàn)《親愛的，熱愛的》的劇集熱度；《玉昭令》根據(jù)超級(jí)小說IP《開封志怪》改編，講述的是大宋年間，門派“細(xì)化流”阻妖魔越界而發(fā)生的系列故事。

與此同時(shí)，在古裝、重大題材審查嚴(yán)格下，劇集風(fēng)格選擇傾向于輕松，青春，更為穩(wěn)妥。“輕”也成為主關(guān)鍵字，輕玄幻、輕喜劇、輕懸疑等劇集數(shù)量增加。例如輕科幻劇《皮囊之下》將背景放在新技術(shù)飛快發(fā)展的2030年，講述了新式全模組整容技術(shù)的面世使得身份鑒定障礙，引發(fā)了眾多案件的故事；輕懸疑劇《喂食者協(xié)會(huì)》改編自同名小說，融合科技、玄幻、懸疑等元素，講述的是世界上最優(yōu)秀的頭腦聚集在一起成為“喂食者協(xié)會(huì)”，旨在讓全人類成為可操縱的“被喂食者”，令人細(xì)思極恐；《別鬧，喵大人》則講述的是外冷內(nèi)熱的霸道總裁陸吾和性格傲嬌、辣口毒舌的宋紫因喵星人大橘產(chǎn)生啼笑皆非的故事等。

視頻平臺(tái)已成內(nèi)容產(chǎn)出最大出口，政府機(jī)構(gòu)也愈加深入

除去14部作品出品方、制作方未明，在61部劇中共有23部劇由“愛優(yōu)騰芒”這四大視頻平臺(tái)成為主導(dǎo)，尤其是大體量、大制作劇集多有視頻平臺(tái)參與。相比以往“視頻平臺(tái)自制內(nèi)容占較大市場份額”的論調(diào)，現(xiàn)在可以在一定程度上說，視頻平臺(tái)已經(jīng)成為內(nèi)容產(chǎn)出的最大出口。

另一方面，相較以往“政府機(jī)構(gòu)有所介入”的現(xiàn)象，當(dāng)下呈現(xiàn)出政府機(jī)構(gòu)愈加縱深劇集市場的態(tài)勢(shì)。例如由中國人民解放軍火箭軍政治工作部宣傳局、白墨影業(yè)、華瑞影業(yè)、萬達(dá)影業(yè)、霍爾果斯德意誠品文化、弘道影業(yè)、北京世紀(jì)華納聯(lián)合出品的《號(hào)手就位》；浙江省委宣傳部、紹興市委宣傳部、浙江新銳文化傳媒聯(lián)合出品的《天下布商》；廣州市委宣傳部、SMG尚世影業(yè)、北京文投、萬愷通傳媒、星娛傳媒聯(lián)合出品的《工人》；國家林業(yè)和草原局宣傳中心、中共青海省委宣傳部、青海廣播電視臺(tái)、泛華允升影視、金雄獅影業(yè)聯(lián)合出品的《圣地可可西里》；湖南省龍山縣人民政府、龍山縣惹巴拉旅游投資、星宏文化、湘西烏龍山影業(yè)、東王文化聯(lián)合出品的《血盟千年》等等。根據(jù)以上作品的出品番位順序，均可以看出政府機(jī)構(gòu)在年代、軍旅、環(huán)保等現(xiàn)實(shí)主義題材作品的深入創(chuàng)作和指導(dǎo)。

拓展知識(shí)：