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前沿拓展：

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商代青銅器的器壁裝飾

第一部分：簡介

商代青銅史的分段

早在十九世紀(jì)中葉，丹麥考古學(xué)家湯姆森就人類歷史的發(fā)展，首先提出了石器時(shí)代、青銅時(shí)代、鐵器時(shí)代的分期方法。這里所指的青銅時(shí)代顯然指的是一段歷史發(fā)展時(shí)期。那這一時(shí)期究竟起于何時(shí)、終于何時(shí)呢？這一時(shí)期的世界怎樣，中國又怎樣呢？

青銅時(shí)代在考古學(xué)上被認(rèn)為是繼紅銅時(shí)代之后的一個(gè)時(shí)代，青銅是紅銅和錫的合金，較紅銅的熔點(diǎn)低、硬度高，便于鑄造。世界上最早進(jìn)入青銅時(shí)代的是美索不大米亞和埃及等地，開始于公元前三千年。

在中國，也經(jīng)歷了青銅時(shí)代。這一歷史時(shí)期上可追溯到距今四千多年前的傳說時(shí)代，下到戰(zhàn)國中期，包括夏、商、西周、春秋及戰(zhàn)國前期。中國的青銅時(shí)代是奴隸制確立、發(fā)展、興盛、衰落的歷史時(shí)代，這個(gè)時(shí)代與青銅器是密不可分的。

而商代是中國青銅器的核心時(shí)期，是我國青銅器波瀾壯闊、光彩奪目的時(shí)期。

根據(jù)商代青銅器的特點(diǎn)及其歷史原因我們將其分為三個(gè)階段：

商代早期的青銅器

一、商代疆域與二里岡期青銅器

1． 本期相當(dāng)于商二里岡文化期。1950年在鄭州發(fā)現(xiàn)的二里岡遺存早于殷墟文化遺存，分為上下兩層，延續(xù)時(shí)間很長，相當(dāng)于公元前16世紀(jì)一15世紀(jì)中葉。由于鄭州是商代的重要都邑，所以這里出土的青銅器極具代表性。

2． 以二里岡為代表的商文化，其影響北至北京附近，南至湖北黃陂(長江北岸)、江西清江、新干贛水流域，西至陜西扶風(fēng)，東至山東曲阜的泗河流域。

銅器出土地點(diǎn)多：鄭州為主(二里岡、南關(guān)外、銘功路、二七路、紫金山、白家莊、杜嶺街)，其次有河南密縣、登封、滎陽、中牟、新鄭、偃師、輝縣等14縣，及陜西銅川、子長、岐山、清澗、綏德，山西平陸、垣曲，山東濟(jì)南，湖北黃陂，江西新干、清江。

二、商代早期青銅器的特點(diǎn)

1． 兵器、工具有明顯改進(jìn)，青銅容器種類增加幅度較大。除了原有器種爵、斝、盉、圓鼎外，新出現(xiàn)方鼎、鬲、簋、甗、觚、尊、罍、卣、盤、盂等。青銅禮器占主導(dǎo)地位，表明中國古代青銅禮器系統(tǒng)已基本形成，商代奴隸制確立。

2． 總體形態(tài)脫離陶器的窠臼，青銅器自身特點(diǎn)形成。

3． 部分青銅器壁較前一段為厚，但卷邊作風(fēng)存在。器腹較深，足多作尖錐足，觚、尊、罍、盤等器的圈足較矮，上有十字鏤孔。

4． 普遍施有紋飾，不施紋飾者較少。與夏代多不施紋形成鮮明對照。紋飾布局范圍擴(kuò)大，帶狀幅度加寬，并出現(xiàn)遍體紋飾的滿花器。紋飾以饕餮紋為主，還有人字紋、夔紋、目雷紋、云紋、三角雷紋、渦紋，裝飾漸趨繁縟。紋飾多平雕，個(gè)別主紋出現(xiàn)浮雕。所以本期有不少青銅精品，藝術(shù)價(jià)值較高。

5． 已出現(xiàn)文字。為單個(gè)日名或族徽，但極少。

6． 鑄造水平較高。大方鼎、大圓鼎、中柱盂等器多用多范、分鑄、嵌鑄、分次澆鑄的方法鑄造。

7． 錫青銅含錫量較二里頭文化同類器總體上有所增加，三元青銅中含錫量也屬中等偏低，但含鉛量明顯增多，在5％以上。

8． 組合形式有三類。第一類是酒器的組合，A爵、 B爵斝、C爵盉、D斝爵觚、E爵觚。第二類僅有食器的組合，即鼎。第三類食器與酒器的組合，A鼎斝爵觚、B鼎鬲斝爵罍盤。第四類食器、酒器與水器的組合：鼎斝爵罍盤。組合形式較二里頭時(shí)期豐富，級別層次也趨復(fù)雜。但仍以爵斝組合為主。同時(shí)如有兩件同一器類在同一墓中出現(xiàn)，則形制一般有區(qū)別。

商代中期的青銅器

一、所謂商代中期是指仲丁之后至盤庚遷殷之前，相當(dāng)于公元前15世紀(jì)中葉一13世紀(jì)。仲丁之后，諸弟爭位，朝政混亂，加之未能發(fā)現(xiàn)和確定這一時(shí)期的都城，所以這一時(shí)期青銅器的面貌不很明顯。

主要的考古資料有：河北藁城臺西村遺址下層墓葬中出土的一批青銅器，北京平谷劉家河商代墓葬中出土的青銅器，安徽阜南和肥西地區(qū)出土的青銅器。在豫西的靈寶東橋也有出土。

二、特點(diǎn)

1． 容器種類比商代早期有所增加，如新出壺、瓿、杯等，盤的數(shù)量增加。

2． 器壁明顯增厚，所以有相當(dāng)一部分器口已不加厚卷邊。造型雄偉，如阜南出的龍虎尊等。

3． 器形方面的變化。如方鼎的鼎身由正方趨向長方；圜底器的出現(xiàn)，如卵形爵；斝、爵上的雙柱增高；扁足圓鼎數(shù)量增加；錐足鈍化，向柱足發(fā)展。

4． 紋飾進(jìn)一步繁化。原先粗獷的線條變得較細(xì)而密集，不少由帶狀分布變?yōu)橥w裝飾。甚至圈足上也有花紋。并且由平面線刻到采用較多浮雕裝飾，產(chǎn)生極強(qiáng)的藝術(shù)效果。寫實(shí)性加強(qiáng)，作為主紋的饕餮紋更為復(fù)雜，鼻、眼、角的刻畫清晰，威嚴(yán)兇狠，有一種神秘氣氛。有的在兩旁配置小動物。

5． 由于未見大的器物，所以銘文不多，也是族氏徽記之類。

6． 鼎、鬲等兩耳三足器，其兩耳與三足對稱，即一耳與一足不在同一垂直線上。由四點(diǎn)配置式過渡到五點(diǎn)配置式。器物更顯穩(wěn)定。器物澆鑄時(shí)芯范懸封的方法尚未完全解決，所以常見中空的鼎足與器腹相通。

商代晚期的青銅器

一、本期年代自武丁至帝辛，公元前13世紀(jì)一前11世紀(jì)中葉，銅器則以殷墟出土的青銅器為代表。商代晚期，隨著奴隸制的蓬勃發(fā)展，青銅器的發(fā)展也步入它的第一個(gè)高峰時(shí)期。眾所周知的司母戊大方鼎就產(chǎn)生在這個(gè)時(shí)期。在小學(xué)和中學(xué)的歷史教科書中都載有這件銅器的圖片。它高1．33米，重875千克，是現(xiàn)存中國古代青銅器中最重者。

商代晚期青銅器的重要考古資料有殷墟婦好墓、殷墟小屯村北18號墓、武官村大墓、西北崗1004大墓和1040大墓、小屯圓葬坑、殷墟西區(qū)墓葬群出土的青銅器。殷墟之外重要的有山東益都蘇埠屯、山西的永和、柳林、保德、石樓以及陜西的清澗、綏德、吳堡等地。南方有湖南南寧鄉(xiāng)、醴陵、常寧、湘鄉(xiāng)、衡陽、湘潭以及廣西武鳴等地出土的商代晚期青銅器。

二、商代晚期青銅器的特點(diǎn)：

1． 器物厚重。尺寸比較大，如前所述司母戊方鼎，高1．33米。超過1米的青銅器也有不少。這種情形在商代晚期以前以及以后都不多見。一般來說，高度超過50厘米的器物就算是大型銅器。從這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來衡量，商代晚期是大型銅器最多的時(shí)代。由于尺寸大，加之器物的壁比較厚，所以重量也很驚人。因此，從外形看，這一時(shí)期的青銅器碩大、厚重、端莊、偉岸，以個(gè)頭取勝，以氣勢奪人。

2． 新出現(xiàn)方彝、觶、觥、豆、斗等器種。至此，商代所能見到的器種在晚期均已具備。禮器的完備體現(xiàn)了商代禮制的高度成熟。形式多樣，造型別致。不僅有常見的圓器如圓鼎，更有方器，如方爵、方斝、方尊、方崇、方壺、方觚、方觶。簋有無耳簋、雙耳簋，鼎中有方鼎、圓鼎、扁足鼎、分襠鼎，尊有大口尊、觚形尊、鶚尊、方尊、觶形尊等，觚有方觚、圓觚、觥有圈足觥、四足觥，瓿有連體瓿、分體瓿、三聯(lián)瓿等等。

3． 鼎、鬲、甗等器的足以柱足為主，平底器銳減，圜底器劇增。卵形底尊、圜底流行。爵、等器的 上多有獸頭。流行扉棱裝飾，增加了器物的美感。

4． 紋飾精美。前述商代晚期以前的青銅器紋飾比較簡單。從層面來說，只有器表面一層紋飾，叫單層花紋；從部位來說，往往在器物的主要部分如腹部、器物口沿下裝飾一條帶狀紋飾，紋飾在器表面所占面積不大。在商代晚期，見到的是另一種現(xiàn)象，無論在耳部、腹部還是在口沿下及足部，都裝飾有花紋，顯得五彩繽紛，光耀奪目。更神奇的是，有相當(dāng)一部分青銅器上的花紋不是單層而是多層的，有一層地紋，在地紋上有主紋，在主紋上又加刻花紋，形成“三層”紋

飾。這種三層“滿花”紋飾，多層次、多方位多角度地顯現(xiàn)出青銅器的無窮魅力。

5． 制作奇巧。1976年在河南安陽小屯村殷墟婦好墓出土一件三聯(lián)甗，其形制前所未見。由并列的三個(gè)甑和一個(gè)長方形案狀的鬲組成，猶如長條桌上放著三只帶耳的蒸鍋，案上有三個(gè)圈形灶孔，用來承置甑體。不但放置穩(wěn)當(dāng)，且一次能加溫蒸好三鍋飯，可見其構(gòu)思之巧妙。1975年出土的湖南省醴陵縣獅形山的象尊，精美絕倫。通體作象形，其腹部寬大結(jié)實(shí)，四足粗壯，踏地有聲。象鼻卷起，略呈S形，既有凝重感，又流暢而不呆板，活脫脫是一頭現(xiàn)實(shí)生活中象的形狀。如此藝術(shù)品在商代晚期銅器中很多。

6． 此時(shí)青銅器上已常見鑄銘。除較短的自銘體銘文外，有長達(dá)三、四十字的敘事體銘文，這對青銅器年代的斷定和商代歷史的研究都有重要意義。

7． 銅錫青銅器含錫量較高，可高達(dá)20％。三元銅器則含鉛量高。商代晚期

青銅容器合金成份以錫青銅與銅錫鉛三元青銅為主，其含錫量高或中等偏高。從而提高器物的硬度，說明本期已基本掌握合金比例規(guī)律，技術(shù)日臻成熟。少數(shù)含錫量高或中等的三元青銅器，部分為明器。鉛青銅器多出現(xiàn)在帝乙帝辛?xí)r。

8． 器物組合由中期的爵、斝組合為主演變?yōu)橐怎⒕魹橹鳌Ｒ话阈≠F族墓只隨葬一對觚爵，地位稍高者擁有兩對以上的觚爵。婦好墓隨葬53件觚，40件爵。

第二部分 商代青銅器器壁裝飾的分期特點(diǎn)及其趨向

商代早期的青銅器無論在造型設(shè)計(jì)、花紋裝飾，還是在鑄造技術(shù)上較前代都有明顯的進(jìn)步。這時(shí)，禮器種類增多了，器物花紋粗獷有力，同時(shí)出現(xiàn)了銘文。

商早期青銅器紋飾主體已是獸面紋，以粗獷的勾曲回旋的線條構(gòu)成，全是變形的紋樣，除獸目圓大，以為象征外，其余條紋并不具體表現(xiàn)物象的各個(gè)部位。紋飾多平雕，個(gè)別主紋出現(xiàn)了浮雕。小器的紋飾很單調(diào)，大器的紋飾顯得復(fù)雜一些，角不發(fā)達(dá)，也不大具體，較大的紋飾才可以看到角型的狀態(tài)。所有的獸面紋或其它動物紋都不以雷紋為主，是這一時(shí)期的特色。商代早期的幾何紋機(jī)極其簡單，有一些粗率的雷紋，也有單列或多列的連株紋，乳釘紋也已經(jīng)出現(xiàn)。

商代中后期的青銅器在冶煉、鑄造技藝和藝術(shù)表現(xiàn)上都已經(jīng)達(dá)到了高度成熟的地步，能夠充分地發(fā)揮青銅材料的特點(diǎn)，作品被賦予某種社會意識形態(tài)的功能。

這個(gè)時(shí)期新出的器形有方 、高頸橢扁體壺、觥等。

方 ，郭璞注為“皆盛酒尊， 其總名”，它是一種盛酒器。在小屯238號墓及殷墟婦好墓等都出土過方 。方 的截面縱短而橫長，有屋頂形蓋，下為圈足，每一邊中央都留有或大或小的缺口，大多有四條或八條棱脊，其上有鈕。除方 外，還有一種偶方 ，外形似二方 合體，器形橫長兩倍多于縱長，有斜肩，腹壁亦斜。

鼓，自下收束，承長方形圈足，兩側(cè)有附耳，上如長屋之蓋，中空作長槽形。

高頸橢扁體壺口寬而橢扁，頸較高，腹部膨大，頸兩側(cè)有貫耳，下有圓足，有的有方蓋，有的還有龍形提梁。這類扁壺在商代晚期前段雖風(fēng)行一時(shí)，但至晚期后段就迅速消失。

觥亦是盛酒器，出現(xiàn)于殷墟晚期，沿用至西周早期，有圈足和三足、四足鳥獸形之類。此時(shí)觥常見有鳥獸合體的造型，如婦好觥是前為虎、后為梟的合體；司母辛觥是前為怪獸，后為怪鳥的合體，因而觥的前足與后足不相同，合體造型是當(dāng)時(shí)觥的造型設(shè)計(jì)的特點(diǎn)之一。

食器中鼎的變化較大，除了通常的式樣之外，新出現(xiàn)的形式有自器腰以上收縮口唇外翻的鼎，這主要是中小型鼎；另一種是容器部分很淺的柱足或扁足鼎；袋腹似鬲的柱足鼎，俗稱為分襠鼎，是這一時(shí)期的流行新式樣。方鼎是槽形的長方壯鼎，柱足粗而偏短，也有扁足方鼎。柱足和扁足方鼎在殷墟五號墓中都有典型的式樣。

這時(shí)扁體爵已大為減少，圓體爵盛行，五號墓圓體爵和平底扁體爵共出，但總的來看，扁體爵的數(shù)量很少。

商代中期紋飾的變化是突出了目紋，有的比例相當(dāng)?shù)拇螅季加猩瘢y飾很少用粗條紋構(gòu)成，而是用大量回曲形的雷紋和并列的羽狀紋構(gòu)成紋飾的其余部分。整個(gè)獸面紋比早期精細(xì)，神秘的氣憤強(qiáng)烈。但圖案仍然是抽象的，獸面的主干和地紋區(qū)別仍很明顯。

商代晚期青銅器紋飾最為發(fā)達(dá)，比之中期內(nèi)容和種類豐富得多，以動物和神怪為主題的獸面紋空前發(fā)展，有三種形式：形象具體的、肢體省略的和變形的。

商代晚期獸面紋，一個(gè)顯著的特點(diǎn)是擴(kuò)大了角的部位，獸目相對地縮小，獸的臉頰和兩腮額頂、獸腿、爪、體軀和其余的地紋能夠用平雕和浮雕相結(jié)合的手法。

開始時(shí)紋飾仍以平雕的居多，以后出現(xiàn)了獸面紋主干的浮雕，并以雷紋為地。這是最常見的一類獸面紋。一類是只有平雕或浮雕的獸面，沒有獸體的其余部分，也仍然是圖案結(jié)構(gòu)的象征性省略，這類紋飾不足全部獸面紋的十分之一。體解的獸面紋分?jǐn)?shù)種，一種是只保留一些角、目、鼻、耳、爪等彼此各不相連的線條，多數(shù)是素面的，沒有地紋，然而有的也有地紋，但是仍然沒有紋飾實(shí)象的整體感。另一種變形是只表現(xiàn)一對獸目，其余部分皆以細(xì)密而規(guī)則的雷紋組成，是構(gòu)圖的退化現(xiàn)象。又一種是變形的獸面紋，雖只剩下了象征性的大獸目，但其余的條紋仍然做得相當(dāng)精麗，不以其變形而簡陋粗率。

以表現(xiàn)手法而言，商代中期紋飾，形體上基本上還是象征性的，主干地紋不分，輪廓不清。商代晚期動物形象比較具體，有的甚至有寫實(shí)感，紋飾主干和地紋明顯地區(qū)分開來，地紋通常是繁密的細(xì)雷紋，與主紋構(gòu)成了強(qiáng)烈的對比，而且紋飾主體用浮雕的現(xiàn)象很普遍。浮雕有渾圓和峻銳兩類，渾圓的如婦好鼎和同墓出土的獸面紋鼎；峻銳的如婦好長方 。有的浮雕表現(xiàn)為幾個(gè)層次，有一個(gè)層次做成一面高的坡形。這種層疊式的浮雕稱之為“三層花”。

第三部分：商代青銅器器壁裝飾的主要形象

一龍紋

從商代早期至春秋戰(zhàn)國時(shí)期，龍紋的變化形式較多，依龍?bào)w形狀劃分，可分為直體、曲體、卷體三類。清末民初學(xué)者容庚在《殷商青銅器通論》里將龍紋分為蟠龍紋、兩尾龍紋、爬行龍紋、蛟龍紋四類；馬承源先生則將龍紋分成爬行龍紋、卷體龍紋、交體龍紋、雙體龍紋、兩頭龍紋五類；朱鳳瀚先生將龍紋分成夔紋、頤龍紋、蟠龍紋、團(tuán)龍紋、蛟龍紋、曲龍紋、其它形式龍紋七類。由于各學(xué)者分類觀點(diǎn)不同，意見亦異，以馬承源先生分類方式最為實(shí)用，具有理論之價(jià)值，多數(shù)商周青銅器龍紋皆不出此范疇，本文所論及之龍紋分類，大抵以馬承源先生分類為基礎(chǔ)。青銅器紋飾中，凡是蜿蜒形體軀之動物，皆可歸于龍類。龍紋約可分為下列幾類：

（一）爬行龍紋

爬行龍紋為龍之側(cè)面形象，多平置橫向，龍頭朝前，身軀作爬形狀。通常龍頭張口向下，上唇向上卷起，下唇向下卷或卷向口里，額頂有各不同之角形，中間為軀干，下有一足、二足或無足者，尾部常彎曲上卷。爬行龍紋在青銅器上，大多作對稱式排列，由各種不同角形獸頭與蛇類軀體組合，盛行于商中、晚期至西周早期。龍紋中側(cè)視一足者，稱為「夔紋」。所謂夔紋系指有一足、二足或省略足之龍形側(cè)面圖像。張口，體軀伸直或彎曲，額頂有角，尾部上卷或下卷，皆可稱之為夔，夔之名本于《說文解字》：「夔，神魖也，如龍，一足。」《山海經(jīng)?大荒東經(jīng)》：「有獸壯如牛，蒼身而無角，一足，出入水則必風(fēng)雨。其光如日月，其聲如雷，其名曰夔。」夔可謂龍或爬行類獸之綜合變體，構(gòu)圖不用講究對稱之法，而以變形動物側(cè)視全身之連續(xù)構(gòu)圖，以神化飛龍、走獸表現(xiàn)此一特有之動態(tài)與節(jié)奏。

（二）卷龍紋

卷體龍紋是龍軀體蜷曲形象。《禮記?王藻》有「龍卷以祭」之說。鄭玄注：「畫龍于衣」；孔穎達(dá)疏：「龍卷以祭者，卷謂卷曲，畫此龍形卷曲于衣，以祭宗廟。」古代將龍畫作卷曲狀。青銅器紋飾中，卷體龍紋可分兩類，一是龍上半身直立，龍身布滿云雷紋，下半部橫卷做曲尺狀，龍頭則置于青銅圓盤正中央，依構(gòu)圖變化及時(shí)代不同產(chǎn)生差異，自商至戰(zhàn)國青銅器上皆有；另一是身軀蟠曲一團(tuán)，以龍首為中心，或首尾相接，或成螺旋狀蟠旋，稱為蟠（盤）龍紋，盛行于商末周初。蟠龍紋系以龍首為中心，蟠卷成圓形之龍紋，多裝飾于青銅盤底內(nèi)，身軀間或周圍常有小龍、魚、龍魚及鳥紋等物。

（三）交龍紋

交龍紋是指兩條或兩條以上相互纏繞之龍構(gòu)成之紋飾，又稱「蛟龍紋」。交體龍紋，是龍?bào)w 部交纏形象，見于《周禮?春官?司常》：「王建大常，諸侯建旗。」

鄭玄注：「諸侯畫交龍，一象其升朝，一象其下覆也。」又《釋名?釋兵》：「交龍為旗，其，倚也。畫作兩龍相依倚也。」此紋飾為數(shù)浮雕交龍相互穿插于青銅器上，龍身狀如環(huán)帶，裝飾緊密配合器皿造型，予人節(jié)奏感與立體感。在青銅器上，常以X和∞型結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，變化出復(fù)雜之交龍形象，而交龍形象乃一上一下，下者上升，上者下覆，兩體交纏，故稱交龍。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，不僅有兩龍相交，亦有群龍交纏，發(fā)展成各種復(fù)雜形式。青銅器上，軀體較粗壯交體龍紋舊稱「蟠螭紋」。變形縮小交體龍紋，輒稱「蟠蛇紋」

（四）雙體龍紋

龍?bào)w龍紋特色為龍首居中，體軀向兩側(cè)展開，兩邊分出兩尾之意，四足利爪（或龍無足）， 尾上卷，舊稱「雙尾龍紋」此紋飾構(gòu)圖與獸面紋相似，皆為體軀向兩側(cè)展開。此紋飾常裝飾于青銅器物之頸部狹長范圍內(nèi)，呈現(xiàn)帶狀分布，而其優(yōu)點(diǎn)為可使龍 軀體充分展開，此即雙體龍紋；盛行于殷商晚期至西周中期。

（五）兩頭龍紋

此種紋飾特點(diǎn)為一獸體之兩端，各有一龍頭或獸頭，舊稱「兩頭龍紋」。青銅器上，獸體大部分為一斜線，或曲折形線條，此乃圖案變形之現(xiàn)象。兩頭龍紋雙頭并非完全相同，有時(shí)一作正面，另一作側(cè)面。簡單且獨(dú)體之兩頭龍紋，多見于西周中、晚期；纏繞式之龍紋則盛行于春秋中、晚期。

龍紋之時(shí)代演變

一、商早期：

商早期主要紋飾是獸面紋，隨青銅器紋飾之復(fù)雜化，在獸面紋兩側(cè)常出現(xiàn)二蛇形之輔助圖紋，此種蛇行圖案常以長條形狀之單足、頭部向下、嘴巴張開，雙唇翻卷之面貌出現(xiàn)，它即夔龍紋之雛形。夔龍紋初期雖僅作獸面紋之輔助紋飾，但已漸演化成為夔龍紋。

二、商中期：

商中期有二特殊現(xiàn)象，一為「夔龍紋」自獸面紋之附屬部分獨(dú)立出來，成為夔龍紋飾；另一現(xiàn)象是「蟠龍紋」開始發(fā)展。夔龍紋于此期中，可見之型式有三，依出現(xiàn)年代之先后，又可分為下列數(shù)型

（1）直短身，首向前

此型之龍?bào)w軀干為單體，尾下垂或上卷，流行于商中期偏晚至商晚期。此型紋飾仍有部分作為獸面紋兩旁之輔助紋飾，但形狀多倒立。

（2）折身式

折身式夔龍紋特點(diǎn)為，龍軀體下折，折角作直角狀，尾上卷，張口向下，見于商中期偏晚至商晚期。

（3）曲身，尾上卷，張口向前

此期龍紋紋飾之龍身軀接近S型，張口向前，流行于商中期偏晚。

蟠龍紋于此期可分二型：一為龍首作側(cè)面，身軀順著頭向下卷，在青銅盤中盤卷成一圈，見于殷商中期偏晚；另一為龍首作正面，龍?bào)w身軀作順時(shí)針盤卷成一圈或一圈半于青銅盤中，身軀間常夾有小龍，多見于殷商中期偏晚，延續(xù)至春秋早、中期。另外，「爬行龍紋」亦于此期盛行，且出現(xiàn)不同角型之獸頭和蛇體組合成之形象，如虎頭龍紋、長頸鹿龍紋、外卷角龍紋等，此紋飾盛行于商中、晚期至西周早期。

三、商晚期：

「夔龍紋」承襲前期風(fēng)格繼續(xù)流行，且折身式夔龍紋新變體出現(xiàn)，其特點(diǎn)為龍軀干上折，折角作直角狀，尾下卷。「蟠龍紋」亦于此期繼續(xù)盛行，由設(shè)計(jì)巧意而言，此蟠龍即在圓盤內(nèi)之周圍連作團(tuán)紋，此即龍之雛型。「爬行龍紋」亦于此期繼續(xù)盛行并延續(xù)前期風(fēng)格。此外，另有兩種龍紋紋飾于此期開始發(fā)展，一為「雙體龍紋」，另一為「頤龍紋」。雙體龍紋于商晚期開始出現(xiàn)，特色為龍首居中，體軀向兩側(cè)展開，舊稱「雙尾龍紋」，此紋飾盛行于商晚期至西周中期。「頤龍

紋」于商晚期萌芽，龍紋型態(tài)為身軀短直，尾上揚(yáng)，末端下卷垂冠，雖少見，惟西周早期仍可見之。頤龍多兩兩相背，多分布于器物頸部以作為主紋飾存在。

二饕餮紋

中國龍的式樣反映在商周青銅器上，通稱為饕餮 。“饕餮”作為名稱，首見于戰(zhàn)國末年的《呂氏春秋?先識覽》中：“周鼎著饕餮，有首無身”。北宋時(shí)，古器物圖錄據(jù)此將若干表現(xiàn)動物首部或突出該部分的紋飾稱為饕餮。呂大臨《考古圖》癸鼎下云“中有獸面蓋饕餮之象。”后來流行的饕餮紋一詞（也有學(xué)者主張改名獸面紋）均可溯源于此。有學(xué)者認(rèn)為良渚文化玉器上也有饕餮紋，但也有對這種文化與中原文化的紋飾有否聯(lián)系表示懷疑的。近年來，江蘇、上海、浙江許多地點(diǎn)陸續(xù)發(fā)現(xiàn)大量良渚文化時(shí)期玉器，這為探討饕餮紋的源流提供了前所未有的條件。饕餮紋的定義是：“一個(gè)正面的獸頭，有對稱的雙角、雙眉、雙耳以及鼻、口、頜等，有的還在兩側(cè)有長條狀的軀干、肢、爪和尾等。”經(jīng)過對商代（包括二里岡期和殷墟期）的青銅器饕餮紋與良渚饕餮紋作的對比，發(fā)現(xiàn)其中八點(diǎn)足以對比之處證明，良渚玉器和商代青銅器的饕餮紋，固然不是彼此直接承襲的，但有很多共同的特點(diǎn)，不能用偶合來解釋。它們之間，顯然有著較密切的聯(lián)系。良渚文化和商代之間，存在著一段時(shí)間距離。在年代上居于良渚文化與商代之間的，有山東龍山文化和二里頭文化。山東龍山文化乃是大汶口文化的延續(xù)。就碳14年代來看，良渚文化相當(dāng)于大汶口文化的中晚期和山東龍山文化。良渚、山東龍山兩種文化的下限相差不遠(yuǎn)，后者只是略晚一些。通過對良渚文化、山東龍山文化、二里頭文化商周青銅器上的的饕餮紋的眼睛（從卵圓形到“臣”字形）、羽冠人面的表現(xiàn)手法（對剖為左右兩半，同時(shí)表現(xiàn)正視與側(cè)視，即“整體展開法”）、云雷紋、口部的方向、角、側(cè)視的人面或獸面的對比分析 ，尤其是對眼睛的變化和饕餮紋銅飾的演變研究，可以推測饕餮紋從龍山文化的形式轉(zhuǎn)變到趨近商代的形式，可能是在二里頭二、三期之際。由以上情況不難看出，山東龍山文化、尤其是二里頭文化的饕餮紋確實(shí)可以看成良渚文化與商代這種花紋的中介。因此良渚文化與商代文化的淵源關(guān)系尤其是兩者在藝術(shù)傳統(tǒng)（特別是這種“有意味的形式”所“積淀”的信仰與神話－反映社會歷史文化含義 ）上的傳承關(guān)系已可以確定，看來，中國的史前文化是長江流域文化和黃河流域文化的融和，而饕餮紋的變化過程給我們展現(xiàn)了這一演變的軌跡。

饕餮獸面紋自良渚文化時(shí)期就存在，但它一直被稱作獸面紋，直到宋代宣和時(shí)的《博古圖錄》才開始稱此類紋飾為饕餮紋。它的涵義有“通天地”、“通生死”、“驅(qū)鬼避邪”、“威猛、勇敢、公正”、“祭神”等象征說法。

饕餮紋雖然是拼合組成的，但并不意味著它是隨意拼湊的。古人對于饕餮的具象并無概念，但他們在現(xiàn)實(shí)生活中的各類動物（尤其是大型禽獸）身上發(fā)現(xiàn)了其應(yīng)有的特質(zhì)，于是在塑造饕餮形象時(shí)，他們便整合了羊（牛）角（代表尊貴）、牛耳（善辨）、蛇身（神秘）、鷹爪（勇武）、鳥羽（善飛）等，神秘的怪獸有著人們熟悉的動物的器官，這就使人們能夠迅速體驗(yàn)出應(yīng)對饕餮紋懷有怎樣的情感。富有神話氣息的來歷和外形的夸張，又使得饕餮紋猙獰恐怖，神秘威嚴(yán)，令人望而生畏。

饕餮紋最重要的特征應(yīng)當(dāng)就是它的眼睛了。無論怎樣變化，饕餮紋都少不了那一對炯炯有神、不怒自威的巨目。它瞪視著外界，震撼著人心，但同時(shí)也強(qiáng)烈吸引了人們的目光。饕餮紋多作為主題花紋出現(xiàn)在青銅器的腹部，少量在足部。寬闊的空間給了它足夠的施展余地，醒目的位置則賦予了它更多的支配性與威嚴(yán)感。

在中國古代文化史上，饕餮文化占有重要地位，它所表現(xiàn)出來的猙獰、粗獷、豪放不羈，顯示出的震憾人心的威力，象征著中國的歷史掙脫野蠻，跨入文明古國的重要標(biāo)志。凡有饕餮形象的禮器，即顯示著尊嚴(yán)、權(quán)威和力量，是權(quán)力與地位的象征。

饕餮獸面紋集中出現(xiàn)在三個(gè)時(shí)期：二里岡期，殷墟期和西周初期。

二里岡期的青銅器紋飾簡練，大多為帶狀，少有通體滿花的器物。此期的饕餮紋也比較簡潔，多帶狀長條，上下夾以聯(lián)珠紋。一般為單層，沒有作襯底的地紋，多以凸出的線條來表現(xiàn)，它以粗獷的勾曲回旋的線條構(gòu)成，全是變形紋樣，除獸目圓大作為象征外，其余條紋并不具體表現(xiàn)物象的各個(gè)部位。所有的獸面紋都不以雷紋為地。青銅器的壁面比較素樸，裝飾紋樣少而單純；且畫面構(gòu)造相對簡單，各紋飾間涇渭分明，為單層凸起紋飾，顯得古樸肅穆。

殷墟期的青銅器，器形厚重，裝飾華美，形成了層次分明、富麗繁縟而神秘的新風(fēng)格。此時(shí)的饕餮紋已不再是簡單的帶狀布局，而是占據(jù)了器皿較大的空間，向通體滿花的方向發(fā)展，且向立體多層裝飾發(fā)展。絕大多數(shù)都飾有地紋，即在饕餮主紋的底部空白處刻上勻密纖細(xì)的云雷紋作為襯托。細(xì)致、繁密的抽象獸面紋，并與刻畫精致的細(xì)雷紋和排列整齊而密集的羽狀紋相交織，構(gòu)成繁麗詭秘的三重花紋。不僅圖案的組合呈現(xiàn)出繁縟之勢，動物紋中動物的特性（如獸面紋的角，鳥紋的羽）也被突出夸張，千變?nèi)f化。這時(shí)還出現(xiàn)了以鳥配獸、以夔配獸等復(fù)合紋樣。另外值得注意的就是這一階段還出現(xiàn)了大量面部完整而具象的饕餮紋。例如三星堆的饕餮獸面紋。三星堆出土的青銅獸面像的按形態(tài)可以分為三種類型，每種類型三件，共九件。他們、、它們皆為薄片狀，采用了淺浮雕的手法鑄造而成。其面部大多為長眉直鼻，大眼中鼓著碩大的眼珠，闊長的口中露出兩排方整的牙齒，這些都顯示出了夸張的人面特征。而它們頭上兩側(cè)一對寬長上卷的彎角，頭頂額上較寬的叉狀劍鋒與兩邊一對小外卷角裝飾，以及有的鑄有兩只尖長而又上端向下勾垂的耳朵，則展現(xiàn)出了神奇的動物形態(tài)。有的獸面像頤下還鑄有兩條頭部相向的夔龍，構(gòu)成了一種將獸面拱起的生動造型。綜觀這些似獸非獸、似人非人的獸面像，那猙獰威武的形態(tài)、齜牙咧嘴瞪目而視的表情、奇異的裝飾和夸張的造型，無不給人以驚奇之感。既有粗獷的風(fēng)格，又有細(xì)致的刻畫。其猙獰嚴(yán)峻之中，又透露出了幾分質(zhì)樸和善良。這些極富想象力的糅合了人面與獸面特征的面具，體現(xiàn)了濃郁的原始神秘色彩。

第四部分：結(jié)語

青銅器壁的裝飾凝結(jié)了幾代人的心血，他在我國器物裝飾史上留下了光輝燦爛的一頁。

『附』商代年史

商代 1600─1046 554

·商前期 1600─1450 150 獸面扁足鼎、獸面紋方鼎、獸面紋簋、云紋扁足鼎、獸面紋單柱爵、獸面渦紋斝

獸面紋爵 獸面紋觚、獸面紋盉

·商中期 1450─1300 150 龍虎紋尊、獸面紋尊、獸面紋牛首尊、獸面紋鼎、獸面紋鼎

·商后期

(盤庚遷殷后) 1300—1046 254

盤庚、小辛、小乙 1300─1251 50

武丁 1250─1192 59 龍紋盉、好鑒、婦好盉、侯簋、婦好三聯(lián)甗、司母辛觥、婦好鸮尊、婦好方尊

婦好偶方彝、 司母方壺 、婦好方斝、司母斝、婦好爵、婦好鼎

司母辛方鼎、 婦好鼎、獸面紋鼎

祖庚、祖甲、廩辛、康丁 1191─1148 44 渦紋鼎、子漁尊、龍紋觥、獸面紋壺、大禾人面方鼎

武乙 1147─1113 35

文丁 1112─1102 11

帝乙 1101─1076 26 二祀邲其卣、四祀邲其卣、小臣艅犀尊、戌嗣子鼎

帝辛(紂王) 1075─1046 30

拓展知識：

登封雙頭燃?xì)庠罹S修

故障排除：
第一、有沒有氣，遇到煤氣灶打不著火，首先要查看是否還有氣，沒有的話就要加氣。
第二、電池有沒有電，發(fā)現(xiàn)點(diǎn)不著火時(shí)，便要檢查電池是否有電，如果沒有，只需要換普通的一號電池就可以了。
第三、電路接觸不良，主要是檢查電池盒正負(fù)極有無生銹，線路有無接觸不良，如果有，需把鐵銹清除，將線路準(zhǔn)確連接。
第四、過壓保護(hù)，很多煤氣灶有過壓保護(hù)功能，一旦過壓是不會啟動的，這時(shí)就要換一個(gè)減壓閥試一下。
第五、管道堵塞，一旦管道堵塞，就要檢查出氣閥，一般來說能聞到煤氣味而煤氣灶打不著火就很可能是煤氣堵塞，這時(shí)就需要對管道進(jìn)行疏通。
第六、微動開關(guān)損壞，微動開關(guān)時(shí)煤氣灶里一個(gè)很小的地方，但是它卻比平常的故障都難以維修，一般來說，是不建議業(yè)主自己對其進(jìn)行維修的，這個(gè)一個(gè)精細(xì)、專業(yè)活，最好要請專門人士來解決。
第七、點(diǎn)火針臟，廚房很容易臟，特別是容易沾染油污等，煤氣灶放置時(shí)間太長，點(diǎn)火針就很容易被油污弄臟，這時(shí)就需要清潔點(diǎn)火針的油垢，然后再嘗試點(diǎn)火。
第八、點(diǎn)火針位置不當(dāng)，要想點(diǎn)著火，則燃?xì)庠顚c(diǎn)火針與火蓋的距離是有一定的要求的，一旦偏離距離過多就會造成燃?xì)庠畲虿恢穑话銇碚f點(diǎn)火針與火蓋的距離是46mm，并且要對準(zhǔn)火孔。
第九、煤氣灶有一根高壓線與其接頭，一旦高壓線出現(xiàn)了老化，也容易造煤氣灶打不著火，這時(shí)只需要加套耐高壓保護(hù)，這個(gè)在平時(shí)的生活中要多留意觀察。