《好東西》背后的女性們，聊好電影的幕后故事

11月30日，電影《好東西》票房破3億。影片的總策劃，出品方上影集團(tuán)副總裁徐春萍在浦東圖書(shū)館向讀者們宣告這一好消息時(shí)，觀眾席里傳來(lái)熱烈的歡呼聲。這一天是浦東圖書(shū)館“影海書(shū)香”藝術(shù)賞析與閱讀推廣活動(dòng)年末收官的最后一期活動(dòng)，600人的報(bào)告廳擠得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，過(guò)道臺(tái)階上都站滿(mǎn)了人，到正式開(kāi)始的時(shí)點(diǎn)，報(bào)告廳門(mén)口還排著長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍等待掃碼入場(chǎng)。導(dǎo)演邵藝輝不愿讓觀眾多等，直接自己跑上臺(tái)，開(kāi)始了常規(guī)流程進(jìn)行到尾聲才會(huì)進(jìn)行到的自由問(wèn)答環(huán)節(jié)。

分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

《好東西》上映以來(lái)，持續(xù)霸榜口碑和票房榜單，上海作為電影中故事的發(fā)生地，有挖掘不完的彩蛋和話題。當(dāng)日的分享會(huì)上，“影海書(shū)香”活動(dòng)策劃人、央視紀(jì)錄片《超級(jí)裝備》《科舉》總導(dǎo)演韓晶與導(dǎo)演邵藝輝，總策劃徐春萍，以及制片人葉婷三位電影幕后的重要女性力量，共同展開(kāi)對(duì)話，其中的話題犀利新穎又有趣，現(xiàn)場(chǎng)的氛圍真誠(chéng)溫柔而自由。

分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

輕盈，是一種能力

一開(kāi)場(chǎng)，作為主持人的韓晶拋出一個(gè)有趣的角度，邵藝輝年紀(jì)輕輕，為什么《愛(ài)情神話》和《好東西》的主角都是離異人士？

邵藝輝坦言，自己寫(xiě)作時(shí)并未想過(guò)兩者的共通性，或許受自己成長(zhǎng)經(jīng)歷和潛意識(shí)的影響。“因?yàn)槲腋改负茉缇碗x異了，父母的很多朋友也是離異的，這可能給了我一種印象，好像人長(zhǎng)大了都會(huì)結(jié)婚的，但也是會(huì)離婚的。當(dāng)然，那只是一個(gè)孩子的想法。”俏皮的語(yǔ)氣引來(lái)全場(chǎng)哄堂大笑，一如電影的氛圍，把沉重的話題轉(zhuǎn)換得輕巧隨意。

同時(shí)，邵藝輝談到，自己之所以聚焦離異的人，也是出于某種“技術(shù)性”的需要。“離異意味著主人公是有閱歷的，經(jīng)歷過(guò)挫敗和變故，見(jiàn)識(shí)得多，就不會(huì)太大驚小怪，對(duì)很多感情上的事也能更豁達(dá)，更放松，不會(huì)特別緊張，也不會(huì)特別當(dāng)回事兒。觀眾對(duì)他們也會(huì)比較寬容。”相比于未經(jīng)世事的少男少女，像王鐵梅這樣的單親媽媽?zhuān)八齻円呀?jīng)經(jīng)歷過(guò)主流社會(huì)需要她去經(jīng)歷的那一套流程了，主流的社會(huì)期待或者主流的生活框架也經(jīng)歷過(guò)了，這樣的故事是我自己也比較喜歡的。”

導(dǎo)演邵藝輝

電影中，對(duì)待兩性問(wèn)題，創(chuàng)作者展現(xiàn)出鮮明的觀點(diǎn)，在表達(dá)上卻并非大張旗鼓，而顯得間接和隱蔽。如印在女主的體恤和帆布包上的英文金句，隱藏在書(shū)架上的上野千鶴子的書(shū)，男主倒垃圾時(shí)墻上的涂鴉“愛(ài)情沒(méi)有神話”，以及海報(bào)上對(duì)金斯伯格、佛里達(dá)·卡羅的致敬，這些內(nèi)容就像是加密信息，需要觀眾仔細(xì)探尋一一解密。

制片人葉婷與邵藝輝自《愛(ài)情神話》相識(shí)，當(dāng)時(shí)邵藝輝還是名不見(jiàn)經(jīng)傳的新人，參加了FIRST的創(chuàng)投會(huì)，接洽了不少電影公司。而當(dāng)她把劇本發(fā)給各位拋出橄欖枝的意向方，收到的反饋并不算樂(lè)觀。“其實(shí)他們當(dāng)時(shí)也不算一點(diǎn)興趣都沒(méi)有，更多的時(shí)候是給我的反饋都是太文藝，而且會(huì)覺(jué)得太‘中年’了。他們會(huì)覺(jué)得，誰(shuí)想看中年人談戀愛(ài)？都特別希望我大改特改的，但好在我也比較軸，從來(lái)也沒(méi)有改。”

邵藝輝的堅(jiān)持等來(lái)了對(duì)的人。制片人葉婷認(rèn)為，“邵藝輝真正的好在于她的原創(chuàng)性。大家在看《愛(ài)情神話》和《好東西》之前，可能在中國(guó)的大銀幕上沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這種形態(tài)的作品，我認(rèn)為這是原創(chuàng)性的一種勝利，如果這個(gè)作品失去了這個(gè)東西，它不成立，它對(duì)于社會(huì)能見(jiàn)度的思考和價(jià)值觀的表達(dá)，決定了它是無(wú)法被任何東西取代的。”兩人幾乎是一拍即合地開(kāi)始了合作，之后葉婷也感受到，這種原創(chuàng)性和作品呈現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)感，其實(shí)跟邵藝輝自己的個(gè)性是嚴(yán)絲合縫地契合上的。“從我的角度來(lái)說(shuō)，一個(gè)作品的核心賣(mài)點(diǎn)，它的DNA是什么樣的，其實(shí)是創(chuàng)作者本人，以及它去看待世界和人物的觀點(diǎn)決定的。”

徐春萍作為《好東西》出品方上影集團(tuán)的副總裁，向觀眾介紹自己，一年要看數(shù)百個(gè)電影劇本，而《好東西》的劇本在文本階段就充滿(mǎn)吸引力，顯得極為與眾不同。“《愛(ài)情神話》之后，觀眾、行業(yè)，包括我們對(duì)邵藝輝都是有期待的，我相信邵藝輝也是有壓力的，但是她頂住了壓力，讓我沒(méi)想到是《好東西》比《愛(ài)情神話》更好！”徐春萍表示，身為女性，自己更加偏愛(ài)《好東西》，“《愛(ài)情神話》還是比較小眾，它與眾不同的音調(diào)當(dāng)時(shí)是打動(dòng)了很多觀眾，但《好東西》是一部更有力量的電影作品。”徐春萍談到，“《好東西》里面的整個(gè)主題思想議題社會(huì)議題是深刻的，但全場(chǎng)兩個(gè)小時(shí)有一大半時(shí)間，觀眾都在笑，但是笑完之后還有很多地方戳中我們的淚點(diǎn)，一部讓人又哭又笑的電影，導(dǎo)演的完成方式是輕盈的，駕輕就熟，是四兩撥千斤的，這是一種能力。”

從《愛(ài)情神話》中的“神話”、幻想，到《好東西》中更加直白清醒，其中也映射出導(dǎo)演自我的思考和成長(zhǎng)。韓晶注意到，影片此次借男性角色之口，以充滿(mǎn)機(jī)鋒的、揶揄的、調(diào)侃的方式來(lái)表達(dá)兩性觀點(diǎn)，很好地鈍化了話題本身的銳度，也讓表達(dá)變得友善而非敵對(duì)，溫和而不極端，犀利中透出幽默，是一種迂回、溫和、諧謔的表達(dá)方式。邵藝輝表示，她希望用更輕松的方式讓大家能夠在大屏幕上看到并愿意接納這些表達(dá)，“首先我們得讓大家能在大屏幕上看到它，所以就不能搞得太尖銳。”其次，她本來(lái)就是一個(gè)很隨意、很輕松的人，說(shuō)話做事，都希望保持一種輕松的狀態(tài)，排斥太沉重、太宏大、太嚴(yán)肅的東西。“現(xiàn)實(shí)有時(shí)候太沉重，有太多東西說(shuō)不出口或者說(shuō)不清楚，所以不如以調(diào)侃去調(diào)侃一切，讓大家看個(gè)樂(lè)子就行，也不用從里面學(xué)到什么道理。”

一個(gè)有趣的小插曲是，電影剛寫(xiě)出來(lái)那會(huì)兒，身邊不少人建議，邵藝輝將第二部電影定名為《愛(ài)情神話2》，從賣(mài)片的角度上這顯然是個(gè)好選擇，而邵藝輝自己并不愿意。“一來(lái)我不喜歡重復(fù)自己，而且你叫《愛(ài)情神話2》，其實(shí)就是在騙觀眾。”好在，徐春萍和葉婷都是邵藝輝的支持者。

《好東西》票房成績(jī)不錯(cuò)。

“我們的電影”，是最高的褒獎(jiǎng)

對(duì)于其中的人物，徐春萍評(píng)價(jià)《好東西》中宋佳飾演的王鐵梅，“為中國(guó)電影塑造了一個(gè)光芒萬(wàn)丈的女性角色。”而韓晶更愛(ài)鐘楚曦飾演的小葉，雖然歷經(jīng)創(chuàng)傷，脆弱卻堅(jiān)韌獨(dú)立。邵藝輝在現(xiàn)場(chǎng)透露，自己有鐵梅那樣剛強(qiáng)執(zhí)拗的一面，同時(shí)也會(huì)更像小葉，會(huì)忍不住地討好。

“雖然我小時(shí)候不是像小葉那樣缺愛(ài)，但我覺(jué)得我肯定是討好型人格，我討好每一個(gè)人，看每一個(gè)人的臉色，包括拍攝時(shí)討好每一個(gè)工作人員，因?yàn)槲蚁Ｍ總€(gè)人都開(kāi)心。”現(xiàn)場(chǎng)，葉婷還爆料了自己在后期趕工最緊張的階段，還是會(huì)因?yàn)椴蝗炭霖?zé)要去“陪女朋友”的工作人員，只能自己急得大哭。

“我總感覺(jué)自己是社會(huì)化不完全的，就像一個(gè)孩子，感覺(jué)到這個(gè)世界很危險(xiǎn)，有一種莫名的恐懼或不安全感。”邵藝輝談到，她發(fā)現(xiàn)很多女生都有這個(gè)問(wèn)題。“或許討好型人格與我們的成長(zhǎng)背景有關(guān)，女孩子從小就被規(guī)訓(xùn)要懂事，要懂得察言觀色。雖然有時(shí)候我很委屈，很痛苦，但好在我可以通過(guò)寫(xiě)作剖開(kāi)自己，把這種情緒投射到作品里。”

《好東西》劇照

韓晶贊揚(yáng)《好東西》的另一個(gè)特別之處在于擺脫了女性處境的悲慘敘事，小葉一邊卑微一邊要強(qiáng)的姿態(tài)令人聯(lián)想到《愛(ài)情神話》中另一位個(gè)性鮮明的女性格洛瑞亞，邵藝輝回應(yīng)稱(chēng)，“我就希望我的女人們不要被人看出她脆弱，格洛瑞亞的確跟小葉這種狀況是有點(diǎn)像，都是我都不希望我的女人在情感中落下陣來(lái)，處于下風(fēng)或者權(quán)力的下位，即便這可能是事實(shí)，但是我就希望這些人物不被人看出這種弱勢(shì)。”

徐春萍談到，自電影上映以來(lái)，她一直關(guān)注著影片的口碑評(píng)價(jià)。盡管電影收獲了方方面面的褒獎(jiǎng)，對(duì)她來(lái)說(shuō)，最令她欣慰的一個(gè)聲音是，聽(tīng)到許多年輕的觀眾說(shuō)，這是“我們的電影”。“我們常常看到很多好電影，會(huì)情節(jié)緊張無(wú)尿點(diǎn)、視聽(tīng)體驗(yàn)很好、笑點(diǎn)很多，或者很喜歡里邊的哪個(gè)演員，但是當(dāng)觀眾說(shuō)這是‘我們的電影’的時(shí)候，這句話就意思不一樣了。《好東西》和邵導(dǎo)講出了很多觀眾想大聲說(shuō)，或者還沒(méi)有意識(shí)到、說(shuō)不清楚的一種聲音，我覺(jué)得這是最好的電影，也是對(duì)主創(chuàng)者最高的褒獎(jiǎng)。”

有觀眾在提問(wèn)交流環(huán)節(jié)提到，自己看到《愛(ài)情神話》中老白幫李小姐換燈泡到《好東西》中王鐵梅自己修空調(diào)的轉(zhuǎn)變，感受上也從“家里要有個(gè)男人”變成了“好像我自己也可以”。邵藝輝回應(yīng)，這與自己思維方式的改變和成長(zhǎng)有關(guān)。“我過(guò)去也認(rèn)為這些事不能干，我得讓男朋友干。實(shí)話說(shuō)我們小時(shí)候看的電影，包括迪士尼和很多童話故事，都是把女性放在一種被拯救，或者被塑造的被動(dòng)位置上，很多弱勢(shì)是影視劇灌輸給我們的，什么‘家里要有一個(gè)男人換燈泡、通馬桶’之類(lèi)的，其實(shí)是個(gè)巨大的謊言。”邵藝輝自己經(jīng)歷了成長(zhǎng)，“也希望創(chuàng)作這樣的作品，告訴大家，其實(shí)我們可以自己干好很多事，我們并不是被動(dòng)的或者等待被拯救、被幫助的姿態(tài)，反而我們可以幫助更多的人。”

《好東西》分享會(huì)是今年浦東圖書(shū)館“影海書(shū)香”的壓軸大戲，“影海書(shū)香” 由浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部、上海電影家協(xié)會(huì)、上海電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，上海浦東圖書(shū)館、上海視野影視股份有限公司聯(lián)合主辦，是為打造有溫度的“社會(huì)大美育”環(huán)境、踐行“書(shū)香城市”理念而創(chuàng)建的公益性文化服務(wù)系列活動(dòng)。自今年3月起，已為讀者呈現(xiàn)了新京劇電影《霸王別姬》、作家電影《薩瓦流淌的方向》、紀(jì)錄片《地球脈動(dòng)》、舞劇電影《永不消逝的電波》、法語(yǔ)音樂(lè)劇《巴黎圣母院》、主旋律電影《攀登者》等多場(chǎng)活動(dòng)，京劇泰斗尚長(zhǎng)榮、導(dǎo)演滕俊杰、作家陳丹燕、電影出品人任仲倫、上海大劇院首任藝術(shù)總監(jiān)錢(qián)世錦、文化廣場(chǎng)總經(jīng)理費(fèi)元洪、國(guó)際芭蕾舞藝術(shù)家譚元元、演員王洛勇、演員陳龍、BBC《地球脈動(dòng)III》總制片人邁克爾·岡頓、音樂(lè)劇《巴黎圣母院》主演羅貝爾·馬里恩等參加往期活動(dòng)。

澎湃新聞?dòng)浾?陳晨

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