音樂劇《飛天》首演呈現(xiàn)敦煌藝術，三寶擔任作曲

新京報訊（記者劉臻）由中國東方演藝集團有限公司、甘肅省文化和旅游廳、北京愛奇藝科技有限公司、澤筠（上海）文化傳播有限公司、何李活（深圳）音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司、蘭州大劇院共同出品，由中央民族樂團聯(lián)合制作的2023年國家藝術基金資助項目——音樂劇《飛天》于4月25日至27日在北京保利劇院首演。

音樂劇《飛天》于4月25日至27日在北京保利劇院首演。

原創(chuàng)音樂劇《飛天》以敦煌壁畫藝術為靈感，其故事構思發(fā)生于20世紀30年代。守護人在洞窟只身面對惡獸、風沙、暴雪、洪水、饑餓和人類欲將飛天改頭換面的威脅，以單薄之軀、一己之力捍衛(wèi)莫高窟的壁畫，趕路人因意外看到敦煌壁畫畫冊而準備投身于拯救文化遺存的危機中，歷經(jīng)顛沛流離，目睹世界戰(zhàn)亂頻出、疾病橫行肆虐，最后回到魂牽夢縈的敦煌。男女主一動一靜，身處不同地理坐標，但總能在某個瞬間同時進入壁畫幻象之中，在現(xiàn)實與夢境的時空交疊中，他們演繹了一場從未謀面的愛情，跋涉與守望合二為一，最后成為真正的飛天。

舞臺上敦煌元素豐富，各色形象躍然而出。飛天為“樂神”乾達婆、“歌神”緊那羅的復合體，以其為原型的劇目角色演繹為一對被自然侵蝕和人類毀壞而失去了面目的莫高窟壁畫人物飛天夫妻，其錦羅綢緞還原飛天斑斕色彩。無論是《鹿王本生》《千釘求法》《入海求珠》《舍身飼虎》四則經(jīng)典故事的再現(xiàn)，還是九色鹿、烏鴉、勞度叉等各色形象的還原，抑或第257窟、第275窟、第296窟、第428洞窟等一幕幕高懸的石窟壁畫再現(xiàn)，音樂劇《飛天》讓敦煌藝術“活起來”，讓暗淡的壁畫更添色澤，在無聲中有了音樂，也讓守護與追尋的工匠精神深深與現(xiàn)代人共鳴。

《飛天》舞臺上呈現(xiàn)敦煌藝術。

音樂劇《飛天》是一場從故事到音樂、服裝等多方面融合的作品，13首經(jīng)典音樂恢宏大氣，多種音色獨特的樂器，融匯出斑斕瑰麗的敦煌色彩，也將深入淺出、意味深長的詞作唱出余音繞梁之感。制作人李盾和作曲家三寶合作了二十多年，從《白蛇傳》到《蝶》，此刻發(fā)展到《飛天》。新作聯(lián)合中國東方演藝集團創(chuàng)制團隊、編劇關山、戲劇導演陳士爭、湖南衛(wèi)視《舞蹈風暴》等節(jié)目的舞蹈總監(jiān)姜洋，以及舞蹈詩劇《只此青綠》等多部作品的燈光設計任冬生、造型設計賈雷，音響設計袁闖、柏林多媒體內(nèi)容設計公司flora&faunavisions的創(chuàng)始人Leigh Sachwitz等，在作品的媒介質感和表達形式上給《飛天》以全新的視聽面貌。演出陣容集結了高天鶴、李澤美、徐晶晶、趙晏伯等中國東方演藝集團、何李活音樂劇團、蘭州大劇院的演員。

據(jù)介紹，《飛天》集結了國家文藝院團、地方政府、基層院團和社會媒體的國內(nèi)外頂級文化資源合作，沿革模式經(jīng)驗，發(fā)揮各自優(yōu)勢，是促進優(yōu)秀傳統(tǒng)文化IP轉化的新機制。從2016年立意至今，項目已走過八年創(chuàng)排路、十赴敦煌采風。據(jù)悉，音樂劇《飛天》在4月25日27日于北京保利劇院首演之后，將赴敦煌、蘭州“回家”演出，也將于韓國大邱國際音樂劇節(jié)閉幕式亮相。自8月起，《飛天》將全國巡演13城50場。

編輯 田偲妮

校對 趙琳