音樂串聯(lián)起《臥虎藏龍》《英雄》和《夜宴》，譚盾執(zhí)棒演繹《武俠三部曲》

音樂串聯(lián)起《臥虎藏龍》《英雄》和《夜宴》，譚盾執(zhí)棒演繹《武俠三部曲》

來源：北京晚報(bào)

本報(bào)訊（記者高倩）李安的《臥虎藏龍》、張藝謀的《英雄》和馮小剛的《夜宴》，這3部聞名世界的華語武俠電影，其實(shí)都與著名作曲家譚盾有關(guān)。那些與光影交織的經(jīng)典旋律被譚盾以協(xié)奏曲的形式匯編成《武俠三部曲》，回響在第25/26屆北京國際音樂節(jié)的舞臺(tái)上。昨晚，譚盾執(zhí)棒中國愛樂樂團(tuán)，與著名小提琴家丹尼爾·霍普、鋼琴家孫佳依、大提琴家聶佳鵬共同登臺(tái)保利劇院，影音同現(xiàn)，回味深長。

2013年，受瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》啟發(fā)，譚盾創(chuàng)作了《武俠三部曲》的終章《復(fù)活三重協(xié)奏曲》，構(gòu)建起一個(gè)完整的音樂敘事。現(xiàn)在，《武俠三部曲》包含序曲《水的審判》以及《英雄協(xié)奏曲》《臥虎藏龍協(xié)奏曲》《夜宴協(xié)奏曲》《復(fù)活三重協(xié)奏曲》。序曲中，水之意象向小提琴、大提琴和鋼琴發(fā)出質(zhì)問：“你們?yōu)楹嗡廊ィ坑譃楹我廊粚で笾厣c愛情？”在譚盾的武俠世界里，小提琴、大提琴和鋼琴分別代表著《英雄》中死于國仇家恨的飛雪、《臥虎藏龍》中為奔赴江湖夢(mèng)想而墜落的玉嬌龍、《夜宴》中迷失于欲望與復(fù)仇之中的皇后婉兒。小提琴、大提琴和鋼琴通過三部協(xié)奏曲講述自己的故事，依次回答了水的審判。

序曲過后，小提琴家丹尼爾·霍普率先登臺(tái)。在《英雄協(xié)奏曲》中，他以一把西方小提琴象征飛雪、如月兩位女性，在浪漫的旋律中含蓄抒情，再以一把更換了絲弦的小提琴喻指無名、殘劍兩位男性，英勇高亢，古樸蒼涼；《臥虎藏龍協(xié)奏曲》以聶佳鵬的大提琴獨(dú)奏貫穿始終。遙遠(yuǎn)的新疆大漠塑造了玉嬌龍的性情與人生，也深刻地影響著譚盾的創(chuàng)作，他鮮明地注入了自己對(duì)絲綢之路歷史文化的強(qiáng)烈興趣，讓音樂聚焦于東西方文化的交融；《夜宴協(xié)奏曲》中，孫佳依的鋼琴如紐帶般游走，銜接影像節(jié)奏與宏大的管弦樂團(tuán)，并展現(xiàn)婉兒復(fù)雜的愛欲與權(quán)謀。

當(dāng)音樂推進(jìn)至終曲，譚盾調(diào)動(dòng)起象征3位女主角的3件樂器，以復(fù)調(diào)寫法重疊展開她們各自的主題，寓意3種人生境況的重生，將現(xiàn)場(chǎng)氛圍推向高潮。極具戲劇張力的打擊樂元素、帶有史詩感的磅礴音響、淋漓盡致的快意江湖、緊密結(jié)合的音樂與畫面，豐滿詮釋著譚盾關(guān)于“生命、愛、希望的復(fù)活”的理念，贏得了全場(chǎng)熱烈喝彩。