楊紫和《承歡記》中的麥承歡都像向日葵

來源：新京報(bào)

正在騰訊視頻熱播的都市情感話題劇《承歡記》中，楊紫飾演的上海女孩麥承歡在即將邁入30歲這一年經(jīng)歷了愛情和親情的一系列變故——和交往多年的男友辛家亮（牛駿峰飾）分手、從母親劉婉玉（何賽飛飾）的強(qiáng)勢關(guān)愛中掙脫，逐漸走出了一條屬于她自己的成長之路。隨著劇情的展開，為人樂觀、處事周全的麥承歡與兩任男友辛家亮、姚志明（許凱飾）的感情備受關(guān)注，她所面臨的自我與家庭、愛情與親情之間的沖突和融合的話題也引發(fā)了觀眾的熱議。

《承歡記》導(dǎo)演田宇日前接受新京報(bào)記者專訪時(shí)表示，《承歡記》最吸引他的就是母女關(guān)系，他希望能帶著觀眾從麥承歡、劉婉玉的角度看到跟自己息息相關(guān)的中國家庭的故事。在他看來，楊紫、許凱跟各自角色都有內(nèi)在比較相似的地方，楊紫和麥承歡都是向日葵一樣陽光向上的女孩，許凱本人冷幽默的特質(zhì)則跟后期的姚志明不謀而合。

楊紫飾演麥承歡。

角色

人生第二十九年，麥承歡要做自己了

《承歡記》里，上海女孩麥承歡從未想著攀龍附鳳，一心想靠雙手為自己和家人謀取幸福穩(wěn)定的生活。她本打算與交往多年的“滬漂”男友辛家亮議親，沒想到辛家亮其實(shí)是隱藏身份的“富二代”。兩家懸殊的經(jīng)濟(jì)條件讓感情關(guān)系失衡，麥母對女兒婚事過度插手也加速了兩人的分手，而辛家與麥承歡就職酒店的復(fù)雜關(guān)系更是讓她成為了人事斗爭的“棋子”。但即便被降薪調(diào)職到公寓，麥承歡也沒有被打倒，而是從零開始，在職場上重新站穩(wěn)腳跟，并與性格外冷內(nèi)熱的同行姚志明開啟了一段新的感情生活。

麥承歡和辛家亮徹底分手后，跟姚志明開啟了日常互懟的“歡喜冤家”模式，頗受網(wǎng)友喜愛。談及楊紫、許凱兩位演員和角色的契合度，田宇表示：“楊紫平時(shí)就是一個(gè)特別活潑樂觀的女孩，麥承歡的內(nèi)在跟她是比較相似的。許凱給人的感覺是一個(gè)話比較少的冷面帥哥，但實(shí)際上他本人愛講笑話，在片場會(huì)出很多有意思的點(diǎn)子，是個(gè)可愛又偏冷幽默的人。這和姚志明后半段的氣質(zhì)是一樣的。”他介紹稱，姚志明這個(gè)角色其實(shí)內(nèi)心是渴望感情、渴望跟別人交往的，但前期他是高高在上的公司高管，是不茍言笑、很難親近的一個(gè)人，后來跟麥承歡和她的家庭走到一起之后，他會(huì)變得更主動(dòng)一點(diǎn)、更愛笑一點(diǎn)，甚至有點(diǎn)毒舌。

許凱飾演姚志明。

《承歡記》開場部分，麥承歡不論是面對辛家亮在身份上的欺騙，還是媽媽對自己生活的干預(yù)，即便狼狽不堪，很多時(shí)候也選擇了原諒、不計(jì)較。因此有觀眾覺得麥承歡過得太隱忍了。田宇表示，這是麥承歡的一個(gè)人生階段，與其說“隱忍”不如說“包容”。“我們給麥承歡的花是向日葵，向陽而生。她看待任何事物、對待任何人的態(tài)度，都不具有攻擊性，而是很有包容性，這就是觀眾所說的‘隱忍’吧。她用自己的能量包容了身邊很多人和事兒，但在人生的第二十九年的時(shí)候，她覺得有些累了，有些事沒有再去包容的必要了，她要做承歡自己了。”

劇情

加強(qiáng)了麥家與辛家的矛盾沖突

《承歡記》改編自亦舒的同名小說，原著寫于二十多年前，而電視劇是要拍給現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的觀眾看的。在創(chuàng)作初期，田宇跟總制片人楊柳討論的時(shí)候，就定好了劇集的基調(diào)——要講一個(gè)當(dāng)下都市人的情感故事。因此，主創(chuàng)們在保留原小說主要人物關(guān)系和一些矛盾沖突的基礎(chǔ)上，對于其他的部分，如故事發(fā)生的地點(diǎn)、麥承歡的職業(yè)等都進(jìn)行了自主創(chuàng)作。例如：加強(qiáng)了麥家與辛家之間的矛盾沖突；對原著里出場不多的姚志明這個(gè)角色進(jìn)行了重新創(chuàng)作，讓他變得更加立體等。

劇集的故事發(fā)生在上海，麥承歡一家住在外灘附近即將要拆遷的三和里弄堂，一街之隔就是她工作的高檔酒店波提切利。田宇透露，為了讓麥承歡這個(gè)人物更接地氣，主創(chuàng)們在創(chuàng)作前期專門去了上海的弄堂、咖啡館等比較本土的地方做調(diào)研，觀察來來往往的30歲左右女性的著裝打扮，從中提取靈感用到麥承歡的妝造上。劇集開場部分，麥承歡拎著西瓜和蛋糕小跑著去酒店上班的那場戲，從她的上衣、短裙、襪子到鞋子都參考了上海當(dāng)?shù)嘏⒌南埠谩！氨热缢┑臉犯Ｐ褪巧虾＿@邊女孩子比較喜歡的，既舒適又比較時(shí)尚。”

飾演麥承歡的楊紫是個(gè)北京女孩，為了接近麥承歡的狀態(tài)，她也專門去了解了這個(gè)年齡段上海女孩的生活，也學(xué)了她們說普通話的腔調(diào)。比如上海女孩說話尾音會(huì)往上一點(diǎn)，以及她們叫“爸爸媽媽”通常用疊字，不會(huì)像北方女孩子“爸”、“媽”這樣單字叫。正式開拍后，楊紫很快就摒棄了北方女孩說話的一些固有習(xí)慣，進(jìn)入到麥承歡這個(gè)人物里。田宇補(bǔ)充道：“演麥承歡的爸爸和媽媽的姚安濂老師、何賽飛老師，一個(gè)是上海人，一個(gè)在上海生活了幾十年，他們也給到年輕演員很多幫助。跟他們演對手戲，自然說話方面就會(huì)更像上海女孩。”

創(chuàng)作

30歲女性和媽媽的相處，不是顛覆是升級(jí)

田宇導(dǎo)演的作品擅長講述母女關(guān)系，他說《承歡記》這個(gè)項(xiàng)目最吸引自己的也正是劉婉玉和麥承歡之間的母女關(guān)系，以及由此衍生出來的家庭和親情關(guān)系。“我特別喜歡講中國親情故事，之前拍的每一部戲基本上都跟親情相關(guān)，但切入點(diǎn)又都不太一樣。《承歡記》吸引我的點(diǎn)在于，它講的是30歲左右的女性和媽媽的關(guān)系。我在這個(gè)年紀(jì)跟我媽也有過彼此觀念不同、產(chǎn)生摩擦的階段，跟承歡和媽媽的關(guān)系很相似。”

麥承歡和媽媽。

在他看來，《承歡記》與自己此前作品的不同之處在于，它們講述的是不同年齡段的女性和媽媽的關(guān)系。以前的作品關(guān)注的是青春期女孩和媽媽的關(guān)系，而《承歡記》的麥承歡29歲，經(jīng)歷過很多人情冷暖，已經(jīng)形成了自己的價(jià)值觀，她知道媽媽有多么不容易，也知道自己在家庭中應(yīng)該承擔(dān)怎樣的責(zé)任。麥承歡對于母女關(guān)系的認(rèn)知不是徹底的顛覆，而是從A到A+升級(jí)的過程，重點(diǎn)討論的是怎么去孝順父母的同時(shí)還不迷失自我。“麥承歡在這過程中也有過逃避，但她最終會(huì)帶著新的解決辦法回歸，重新找到和媽媽相處的健康方式。”

田宇形容自己不是一個(gè)“粗放”的男性，在生活中情感是比較細(xì)膩的。他拍這些戲，也是希望借女兒們的視角和言行來傳達(dá)自己對于媽媽的一些感想。“母子之間當(dāng)然也會(huì)吵，不過母子兩個(gè)人之間互補(bǔ)和包容的程度會(huì)比母女之間更高。”因?yàn)橐哪概P(guān)系，他也找了身邊的女性朋友取經(jīng)，了解她們和媽媽的相處模式，例如：要是和媽媽有爭吵，通常都是怎么產(chǎn)生的，又是怎么平息的？“現(xiàn)在看劇的觀眾還是女性偏多，我也希望讓大家在最短的時(shí)間代入劇情。講母子關(guān)系，對她們來說可能會(huì)有一點(diǎn)小小的門檻，但講母女關(guān)系她們一定能在第一時(shí)間代入自己。”

新京報(bào)記者 楊蓮潔

編輯 佟娜

校對 王心