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前沿拓展：

香港故宮明天將正式開放，

用時5年建成，

耗資約35億港元。

共有914件文物赴港，

其中包括了166件國寶級一級文物，

這是1925年故宮博物院成立以來，

最大規模的一次外借，

以至于沒有保險公司敢接單。

建筑由香港本地建筑師嚴迅奇設計，

外觀上寬下窄，形似中國古代器皿，

卻在未開放前就被人評價“不敢恭維”，

而千里迢迢運來的文物，

也有人認為“不夠精彩”。

備受期待卻又飽受爭議的香港故宮，

里面究竟有什么？

我們收集了40組重點展品，

并連線采訪館長吳志華，

從文物到建筑設計，一一揭曉。

編輯：譚伊白

從5月中旬開始，一批批文物就踏上了“南下之旅”，從北京故宮博物院被運送至香港故宮。

914件珍貴文物“千里挑一”，很多甚至在此之前，從未向公眾展示過。9大展廳，用館長吳志華的話說，“野心很大”，涵蓋故宮博物院藏品的各大門類，有繪畫、青銅器、陶瓷、玉器、璽印、織繡、雕塑、圖書典籍、古代建筑等。

展出時間從三個月到一年不等，有些展品因為保存的難度高，需要嚴格按天數計算時間，運輸過程多少天，能展出多少天，都得精確計劃好。而部分文物展品在這次展出后，要回到故宮博物院“休眠”數年，不夸張地說，“可能錯過了這次，一輩子就再看不到了。”

1號展廳 紫禁萬象

用179 件故宮典藏介紹清代紫禁城。

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大清受命之寶，清崇德（1636–43 年）? 故宮博物院

這是乾隆皇帝親自整理出的25封印中，排名順位第一的，只展3個月。

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執壺，莫臥兒帝國，十八世紀 ? 故宮博物院

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留聲機，民國，二十世紀初 ? 故宮博物院

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《萬國來朝圖》，清乾隆（1736–95 年）? 故宮博物院

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寶塔，清宮內務府造辦處，清乾隆十一年（1746 年）

? 故宮博物院

8號展廳 國之瑰寶

這間展廳匯聚了30 件中國書畫史上的經典名作，

均為國家一級文物，

其中更有一些為書畫家的傳世孤本。

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《洛神賦圖》（北宋摹本），顧愷之，北宋

? 故宮博物院

國家一級文物《洛神賦圖》，原本是東晉大畫家顧愷之根據曹植《洛神賦》而作，但很快失傳，現存的是北宋畫家的摹本。雖說是摹本，也相當珍貴，被乾隆定為“洛神賦第一卷”，珍藏于御書房。即便在北京故宮，它都很少對外展覽。

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《行書研山銘卷》，米芾，北宋

? 故宮博物院

北宋著名書畫家米芾的行書作品《研山銘卷》，被宋高宗收藏，從皇室中流出后，近代又輾轉流落日本。直到2002年，國家文物局以2999萬元人民幣競購此作，它才來到故宮博物院。

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《花籃圖》，李嵩，南宋

? 故宮博物院

兩宋時期，花卉畫的地位逐漸提升，宮廷畫家參與花卉畫題材創作的人數越來越多。這件是南宋畫院畫家李嵩罕見的傳世花卉畫精品，更是體現宋代宮廷工筆花卉的代表作。原應有四幅，現僅存三幅。

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《秋郊飲馬圖》，趙孟頫，元

? 故宮博物院

這件作品是趙孟頫五十九歲時畫的，結合了唐代經典的鞍馬畫和青綠設色山水，是趙氏晚年代表作。后收入清宮，1920 年代被攜至宮外，1946 年在天津溥儀舊宅被發現，后由故宮博物院接收。

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行書雨后帖（宋臨摹本），王羲之，北宋至南宋初

? 故宮博物院

王羲之真跡今已不存，只剩后世臨摹本及刻本，《雨后帖》即是其中一件珍貴的宋人臨寫本。

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《天池石壁圖》，黃公望，元

? 故宮博物院

這件作品出自“元四大家”之首的黃公望。1958 年，由音樂家沈仲章捐贈國家，后歸藏故宮博物院。

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《梧竹秀石圖》，倪瓚，元

? 故宮博物院

2號展廳 紫禁一日

300多件文物，結合文獻記載，

呈現宮中人物的衣食起居、治國理政、

敬天事神、家庭喜憂等情景，

展示十八世紀紫禁城的生活點滴。

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彩云蝠壽字金龍紋男龍袍，清乾隆 ? 故宮博物院

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清人畫職貢圖卷（第一卷） ? 故宮博物院

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《乾隆帝歲朝行樂圖》，郎世寧，

清乾隆元年至三年（1736 –1738）? 故宮博物院

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博古圖掛屏一對，清乾隆 ? 故宮博物院

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云龍紋執壺，清乾隆 ? 故宮博物院

在除夕、元旦清宮舉行家宴、宗親宴時，皇帝會使用金鏨花云龍紋執壺。金器適合在冬季喝熱酒用。

3號展廳 凝土為器

這間展廳是中國陶瓷史的縮影，

169 件展品均為各時代精品，

其中有66件國家一級文物。

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淡天青釉筆洗，河南汝窯，北宋 ? 故宮博物院

傳世汝窯瓷現存世僅一百余件，如鳳毛麟角。

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各色釉菊花式盤，江西景德鎮御窯，清雍正 ? 故宮博物院

雍正十一年（1733 年），皇帝曾命江西景德鎮御窯依樣制作菊花式瓷盤40套，目前大部分已散失，遺存至今這組瓷盤愈加顯得珍貴。

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白釉孩兒枕，河北定窯，北宋 ? 故宮博物院

這稱得上故宮最出名的陶瓷藏品，同類傳世品極為罕見。

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青花龍穿花紋扁壺，江西景德鎮御窯，明永樂

? 故宮博物院

這座壺外形仿中東地區器皿，瓶身以中東進口的鈷料“蘇麻離青”來畫，色彩濃艷。龍在花枝之間穿梭，反映的是明朝與伊斯蘭世界的往來。

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折胭脂紫地琺瑯彩折枝蓮紋瓶

江西景德鎮御窯及清宮造辦處，清康熙

? 故宮博物院

此折枝蓮紋瓶獨一無二，為清朝琺瑯彩瓷精品中的精品。

4號展廳 龍顏鳳姿

這間展廳里有8件

清代帝后的祭祀朝服像及畫稿。

既探討了繪畫作品的樣式變遷、創作過程，

又揭示了朝服作為宮廷文化產物

所承載的儒家禮法、人生軌跡及祭祀儀軌。

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前后分別為：

太宗文皇帝（皇太極）朝服像、孝莊文皇后朝服像、

世宗憲皇帝（雍正）朝服像、孝圣憲皇后朝服像

? 故宮博物院

5號展廳 器惟求新

這里有90件工藝瑰寶，

用設計、制作和使用三個角度，

來解讀中國傳統工藝的藝術價值。

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乾隆款畫琺瑯八棱開光山水花鳥圖提梁壺，清乾隆

? 故宮博物院

壺身以銅為體，表面鍍金，再以畫琺瑯裝飾。它設計結合中西元素，并配有小油罐供燃料點燃加熱。

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乾隆款桐蔭仕女圖山子，蘇州

清乾隆 (1736–73 年) ? 故宮博物院

山子為文房常見的陳設品。這個山子底部鐫有乾隆的款識及題詩，中間的部分被挖出做成了碗。但一位佚名的蘇州玉工，把原本廢棄的玉材重新設計，將挖去的圓洞改為桐蔭蔽天的月門，未經打磨的玉皮點綴為梧桐、蕉葉，制成了這件巧奪天工的工藝品。

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剔紅漆水仙花紋盤，元 ? 故宮博物院

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乾隆款彩色玻璃螺旋紋撇口瓶，清乾隆

? 故宮博物院

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朱碧山款槎，朱碧山 ，元（1345 年）

? 故宮博物院

“槎”即木筏。以槎當做飲具這種形式，可能是元代銀匠朱碧山首創，現世僅存四只。

6號展廳 同賞共樂：穿越香港收藏史

香港作為中國與世界的重要貿易中轉站，

這間展廳回顧香港本地收藏史，

細述香港超過一個世紀的收藏活動。

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龍紋束髻冠，明，15 至 17 世紀

夢蝶軒惠贈

? 香港中文大學文物館

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罐，春秋（公元前 770–476 年）

仇焱之贈

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三國演義頂箱柜一對，明末清初

7號展廳 古今無界：故宮文化再詮釋

這間展廳邀請了六位香港多媒體與跨界藝術家，

以獨特的視角，從香港當下的角度

重新詮釋和演繹故宮文化和收藏。

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《慶》，梁基爵

《慶》的靈感來自香港故宮所展出的宮廷樂器“金鐘”和“玉磬”，作品的結構創意來自于香港的節慶煙花匯演，通過 31 條聲道的音響設備和 12 種音效來呈現這一盛會。

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《冥冥之鐘》，陳家俊

靈感來自所展出的清宮珍藏的機械時鐘。藝術家認為世間萬物冥冥之中都有既定的規則，這件作品用現代機械設計回應傳統機械設計，同時演繹了規律和混沌兩種相對的時間。

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《浪書》，張瀚謙

《浪書》是一個動態書法裝置，由人工智能引擎驅動，分析書法名作后學習它們的特點，模擬書法家手部動作，重現運筆的過程，讓觀眾感受書寫的節奏和力量。

9號展廳 馳騁天下：馬文化藝術

這間展廳里除了有精選的111件

故宮博物院藏馬文化藝術珍品，

還展出了13件來自法國盧浮宮以馬為主題的藏品。

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《獅子玉》，郎世寧，清乾隆八年（1743 年）

? 故宮博物院

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《人騎圖》，趙孟頫，元成宗

? 故宮博物院

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馬首，或于伊朗東南部克爾曼出土

薩珊王朝，四世紀，盧浮宮博物館

? 2008 RMNGrand Palais (musée du Louvre)

/Franck Raux

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人牽馬鐘，斯蒂芬·利姆博爾特（活躍于 1744–1788）

? 故宮博物院

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圣佐治屠龍圖圓形畫

拜占庭帝國巴列奧略王朝，約 1300–1350 年

盧浮宮博物館

? 2008 RMNGrand Palais (musée du Louvre)

/Franck Raux

一條：面對建筑方面的爭議，您能為我們解讀一下它的設計亮點嗎？

整個館占地13萬平方米，建筑只有3萬平方米，相對內地博物館來說面積不太大，但在香港這個比較小的城市里已經足夠了。

這個館是往上建的，一共7層樓。它是香港本地建筑師嚴迅奇先生做的，嚴迅奇在博物館設計上經驗很足，廣東省博物館、云南省博物館，都是他結合傳統文化打造的現代風格建筑。

這次為了建香港故宮，他去北京故宮探訪了五次，希望能在兩者之間建立聯想。一開始我參與進這個項目，就跟他聊起來，究竟我們要在香港建一個怎么樣的故宮？

北京故宮是一個文化遺產，然后臺北故宮1965年建成，風格也是更貼近宮殿的感覺。我們就覺得應該有自己的建筑特點，能體現香港中西文化交融的特色。

所以它的工業風格是比較重一點，當然有一些香港本土元素在里頭。整體是傾斜的，上面大下面小，所以它聲音可以環繞，空氣流動比較好，對于保存藏品是一個很大的優勢。

它最重要一個理念是紫禁城的中軸線概念，把平面的概念放進了立體建筑里。

有三個很大的中庭，把整個館空間連接起來，就像從太和門、太和殿，一路往上?？赐暌粋€展廳，走到中庭，再前往下一個展廳。三個中庭與戶外空間相連，第一個中庭是向東面的，能看到城市景觀；第二個中庭往南面，看到整個香港島；第三個中庭，望向西面的大嶼島。

另外大家談論最多的外形，其實不是傳言的參考“鼎”來設計的。

大門參考了紫禁城一些有釘孔的門，以金色和朱紅色為主。外墻為了想把北京故宮經過幾百年歷史積淀的時間痕跡也表現出來，嚴迅奇還特意選擇了“耐候鋼”作為墻的材料，會隨著時間推移而自然氧化，有點類似于做舊的概念。

里頭可能感覺比較新奇，天花是鋁作的，參考紫禁城琉璃瓦的形態，變成動態的天花，好像衣服上珠鏈的感覺，天光透進來之后中庭里是非常漂亮的。

這并不是一個純粹滿足美感的建筑。

這是一個用來展出文物的地方，功能是更加重要的，它提供一個舒適的環境，配合去欣賞文物就足夠了。因為有很多有名的博物館找了一個很有名的建筑師，建筑本身就是藝術品，對放置文物展品來說是有限制的。

而故宮文物，對光有很大的要求，所以也限制了自然光在建筑上的利用。

一條：900多件文物運輸過程難度有多大？

這是1925年故宮博物院成立后，第一次將這么多文物運出去展覽，的確我們的壓力也很大。整個運輸過程差不多兩個月，再加上疫情的影響也帶來了很多困難，每天都忙得手忙腳亂。原本就希望能在香港回歸25周年這天當作一份獻禮，現在能做到按時且順利開館，是很幸運的。

這些展品的保險費可能是世界上最昂貴的，全球還沒有一間保險公司敢獨立承擔這份天價保單，只能集合多家公司共同承保。

200多個展柜，也是全球招標，最終是交給了一個意大利公司，大英博物館、大都會博物館和盧浮宮的展柜都是他們做的。這次他們為香港故宮的文物專門制作展柜玻璃，不反光、高透光，對文物保護也提供了非常高的標準。

一條：除了展覽空間，還有什么多功能性場所供觀眾使用嗎？它只是北京故宮的“依附”嗎？

除了8000平方米的展廳外，還有一個很大的空間，叫故宮學堂，是一個1600平方米的教育中心。除此之外還有一個演講廳，有400座位，在香港算是所有博物館里最大的了。

我相信之后可能很多觀眾是陪同自己的家人、妻子、丈夫來看文物，本身對傳統的藝術形態沒有那么感興趣，但我們也希望能讓他有個新奇的體驗，從而對故宮文物產生興趣。比如故宮學堂里，會設置一些關于“文物修復”的活動，跟民眾的生活是很貼近的，我們在香港近幾年也發現了大家都希望能參與文物修復的體驗中。

在館外面，有一個很大的藝術公園和草坪。將來我們會計劃每一年的元宵，做元宵節花燈活動，希望觀眾可以積極動手動腦動眼睛，去參與文物文化的認識與創新。

而香港故宮也并非北京故宮博物院的依附，全球各地的展品，都有可能依托這一平臺呈現。比如這次的開幕展中的盧浮宮藏品也同樣值得期待。明年我們有一個與卡地亞基金會的合作展覽，會把20世紀女性設計當作主題，所以除了故宮主題外，我們肯定會讓不同世界文明之間有個對話。

它建在現在香港最好的地方，西九龍文化區，走路五分鐘就是去年剛建成的M+博物館，從高鐵站到我們館也只要10分鐘。將來大灣區也好，內地觀眾過來都是非常方便的。

我給它的定位是一個“連接”的博物館，連接古今、連接香港與內地、連接中外，連接每個普通觀眾的生活。

拓展知識：